Feuilleton & Firlefanz

Es ist ein so unangenehmes Gefühl, das dieser Film produziert. Auf der einen Seite steht diese Liebe, die über zwei ganze Leben lang nie richtig sein konnte. Auf der anderen Seite steht Barbara Sukowas Figur Nina, deren Verhalten letztlich die zunächst angenommene Natur dieser Beziehung infrage stellt.

Nina ist nicht nur manipulativ, sie erkennt nur ihre eigenen Bedürfnisse als erfüllenswert an, entmündigt ihre Partnerin Madeleine und verschließt Augen sowie Ohren vor deren Lebenswirklichkeit.

Ein Schlaganfall scheint Madeleine schließlich den letzten Rest Selbstständigkeit zu rauben. Doch letztlich scheint genau dieser Moment am Rande des Todes tatsächlich ein Akt radikaler Selbstermächtigung zu sein. Denn der Film lässt durch inszenatorische Entscheidungen offen, ob die Folgen dieses Schlaganfalls für Madeleine wirklich so schwerwiegend sind, wie sie scheinen.

Ich glaube, Madeleine entscheidet sich dafür, allen bisherigen Zwängen einen Riegel vorzuschieben, sich den Kämpfen um ihre Person und dem Bild, das andere von ihr haben, zu entziehen und sich zum ersten Mal in ihrem Leben nur auf sich zu konzentrieren.

★★★½☆

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So farbenfroh Rochefort daherkommt, so fröhlich diese Figuren anmuten, so abgründig, finster und wütend ist alles, was diese Choreografie letztlich bestimmt.

Inzest im Verzug, sadistische Morde, in den Krieg ziehende und nie wiederkehrende Männer, das erbarmungslos kalte Schneisen durch die fröhlich anmutende Stadt schlagende Militär, die ökonomischen Zwänge in den Nacken verlassener Frauen, das gleichzeitige Begehren und Verachten von unausweichlich in der Randnotiz einer True-Crime-Geschichte endenden Sexarbeiterinnen.

Es scheint, als ob Jacques Demy sein Publikum regelrecht beschimpft oder ihm zumindest vorwirft, den Kern seines Schaffens nicht mal zu verstehen, wenn er ihn ganz konkret ausbuchstabiert und mit einem Lächeln auf den Lippen auf einem Silbertablett serviert.

★★★★½

Die Mädchen von Rochefort - Stream: Jetzt online anschauen

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Es ist erstaunlicherweise nicht der erwartete Mülltonnenbrand geworden. Denn eins muss man dem Film lassen: Er ist bemerkenswert weit entfernt von einer „Wir sind zu alt für den Scheiß. Außerdem darf man ja gar nichts mehr sagen!"-Nummer. Vielmehr steht hier das Bewusstsein im Vordergrund, dass das Vermächtnis des Franchise nichts ist, worauf man erstens stolz sein kann und zweitens worauf man weiter aufbauen sollte. Denn sexistische Machoscheiße ist kein Fundament, auf dem es sich zu bauen lohnt.

RIDE OR DIE weiß das und nutzt deshalb sein Budget von geschätzten 100 Millionen US-Dollar(!) dafür, andere Genrevertreter, die konsequent durch den Rückspiegel erzählen, hopszunehmen. (Irgendwo im Hintergrund flüstert Vin Diesel leise „Family" und rafft nicht, dass sich das Bikinibabe-Opening und das Grill-Ende über ihn lustig macht.)

Dass dafür ein längst totgelaufenes Franchise-Pferd mit diesen Summen noch einmal für ein letztes Rodeo aufgeputscht wird, langweilt mich letztlich aber mehr, als mich der in allen Formen gerechtfertigte Finger für FAST & FURIOUS unterhalten kann. Denn unterm Strich ist das natürlich keine sonderlich komplexe Auseinandersetzung mit dem eigenen Erbe und dem kulturellen Fußabdruck der Genrekolleg*innen, sondern mehr ein selbstgerechter Cashgrab voller Verachtung für jegliche Kreativität.

★★½☆☆

Bad Boys 4: Ride or Die - Stream: Jetzt online anschauen

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Letztlich hat sich der Film für mich tatsächlich über den Titel erschlossen. Wir alle wissen, was durch elektrische Energie, durch Strom möglich (geworden) ist. Wir alle haben ein rudimentäres Verständnis von der Physik hinter Strom. Aber irgendwie haftet dem auch etwas Unerklärliches, weil nicht Greifbares an.

Was aus dieser kleinen Dose in der Wand fliest, ist für den Urmenschen in uns doch irgendwie Magie – Magie, die unser aller Leben durchdringt, unseren Alltag bestimmt und auch Sinnbild für unser Miteinander, unsere Kommunikation ist.

Dem nähert sich der Film verführerisch leichtfüßig. Er macht sich fast schon lustig über die prätentiöse Bildmetaphorik ähnlicher Filme und bedient sich gleichzeitig selbst dieser Ästhetik. Lisa Gertsch puzzelt mit den gleichen Teilen wie andere auch, aber arbeitet an einem gänzlich anderen Bild.

Genau das hat mich tatsächlich an Jane Schoenbruns I SAW THE TV GLOW denken lassen. Beide Filme einen nicht unbedingt konventionelle, aber auf jeden Fall zeitgenössisch beeinflusste Bilder, derer sich jedoch auf unverbrauchte Art und Weise bedient wird.

★★★★☆

Electric Fields - Stream: Jetzt Film online anschauen

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