André Pitz

THE WRESTLER ist für mich vor allem als Medienkunstwerk interessant, mit Mickey Rourke als wandelnden Metakommentar auf die kulturindustriellen Prozess in Hollywood™, auf eine durchkapitalisierte Gesellschaft in der jede Handlung, jede Beziehung an Bedingungen geknüpft ist, letztlich alles einer geschäftlichen Logik folgt. Eine Gesellschaft, die alle aussortiert bzw. regelrecht ausspuckt, die dieser Logik nicht folgen wollen oder können.

Gleichzeitig ist Rourkes Figur eine tragische Gestalt, die sich so sehr an der eigenen Vergangenheit festklammert, dass sie aus den Augen verliert, was es heißt, ein guter Mensch zu sein, die eigenen Werte immer wieder auf den Prüfstand zu stellen. Und so bleibt ein Mann mit archaischem Selbstbild übrig, der aus ökonomischer Sicht ausgestoßen und aus gesellschaftlicher Sicht abgehängt ist.

★★★½☆

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Das Hinwenden zum religiösen Fanatismus spielt hier eine – zu meiner Überraschung – sehr untergeordnete Rolle. Es ist jedoch ein effektives metaphorisches Werkzeug, wenn es darum geht, das Gefühl des zunehmenden Fremdseins in der eigenen Haut, der eigenen Welt, des eigenen Umfelds zu transportieren.

Maud fühlt eine so starke Verbindung zu Amanda, weil sie sich in einem ähnlichen Prozess befindet. Nur, dass Amanda keine Wahl zu haben scheint. Eine Krankheit drängt sie aus ihrem einstigen Leben und führt eine radikale Entfremdung herbei. Doch Mauds Trauma scheint sich anders zu manifestieren – und zwar als Dissoziation.

Letztlich sehen wir zwei zunehmend vereinsamende Frauen, die verzweifelt versuchen, sich an diesem Leben festzuklammern, dabei aber immer weniger Halt finden. Rose Glass fängt das in atmosphärischen, ruhigen, wunderschönen und poetischen Bildern ein, die in ihrer Ästhetik oft an Edward Hoppers Gemälde „Nighthawks" haben denken lasen, das sich passenderweise ebenfalls mit Vereinsamung auseinandersetzt.

★★★★☆

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Es hat ein Weilchen gedauert, bis der Film bei mir als Satire geklickt hat. Weil sonderlich feinsinnig ist es nicht unbedingt…

…die New York Times als alten, fußlahmen und übergewichtigen Reporter zu inszenieren.

…Nick Offerman in der Rolle des Präsidenten ein paar Trump nicht ganz unähnliche Dinge sagen zu lassen.

…aus Wagner Moura einen zynischen Haudegen zu machen, der sich nur mit um die Ohren fliegendem Blei überhaupt noch richtig spüren kann.

…Cailee Spaeny als noch nicht korrumpierte und von ihren Idealen getriebene Jungjournalistin an die Hand von Kirsten Dunst in der Rolle der abgebrühten Starfotografin zu geben.

Das sind alles Bilder, Rollen und Anordnungen, die wir schon zur Genüge kennen. Dazu wagt es Alex Garland nicht, die grundlegenden Elemente seiner dystopischen Zuspitzung zu etwas Größerem weiterzudenken. Nur das macht den Film nicht unbedingt schlecht. Denn Garland weiß CIVIL WAR im genau richtigen Moment zu kippen, seinem Publikum einen harten Realitätsabgleich zu verpassen und klarzumachen, dass sich im Schatten der vermeintlichen Absurditäten Menschen ganz real bis zum Äußersten radikalisieren.

Außerdem gelingt es ihm, eine Liebeserklärung an Journalist*innen und ihre Arbeit zu formulieren, ohne dabei übermäßig pathetisch zu werden oder den kritischen Blick zu verlieren. Denn er nimmt ebenfalls die Rolle von Journalist*innen in bewaffneten Konflikten auseinander und diskutiert das Streben nach einer möglichst objektivierenden Berichterstattung bei gleichzeitiger Nähe zu und Abhängigkeit von einer der Konfliktparteien – etwa durch Embedding – und die Frage, ob Reporter*innen so selbst zu den Verlauf des Geschehens beeinflussenden Akteur*innen werden.

★★★½☆

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