Christian Bale als Burt Berendsen, Margot Robbie als Valerie Voze und John David Washington als Harold Woodman // (c) Leonine Studios Spielfilm
Eine durch und durch fahrige Warnung vor dem alten und dem neuen Faschismus. Nazis doof, Rassismus doof, Korruption doof, Sexismus doof, Sozial- und Gesundheitspolitik doof – die Eigenschaften des für alte und neue Rechte so fruchtbaren Bodens benennt der Film zielsicher, interessiert sich aber maximal oberflächlich für die Verflechtungen.
Dazu versucht David O. Russell seinen Inszenierungsstil in ein von Wes Anderson geschneidertes Gewand zu kleiden. Nahezu jede Figur im Bild ist ein bekanntes Gesicht und immer ein bisschen quirky. Doch die Anordnung gleicht mehr einer seelenlos zusammengeklöppelten Parade, was besonders deutlich wird, weil Christian Bale, Margot Robbie und John David Washington zusehends damit beschäftigt sind, aneinander vorbeizuspielen und bloß keine chemische Reaktion aufkommen zu lassen.
Dann doch lieber noch mal THE GRAND BUDAPEST HOTEL schauen.
★★☆☆☆
US, R: David O. Russell, D: Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington, Alessandro Nivola, Andrea Riseborough, Anya Taylor-Joy, Chris Rock, Matthias Schoenaerts, Michael Shannon, Mike Myers, Taylor Swift, Timothy Olyphant, Zoe Saldaña, Rami Malek, Robert De Niro, Trailer, Wikipedia
Das Konzentrationslager Auschwitz (c) absolut MEDIEN
Als ob Alain Resnais und Jean Cayrol eine knappe halbe Stunde lang versuchen, diese Monstrositäten in Worte zu fassen und auf den letzten Zentimetern ob der Singularität des Holocausts das Handtuch werfen und dann die drastischen Aufnahmen des Grauens sprechen zu lassen.
Jetzt ein Urteil zu fällen, ob diese halbe Stunde nun angemessen, gut oder schlecht ist, halte ich nicht für angebracht. Von 2025 aus zu urteilen, wäre leicht. Aber der zeitliche Kontext spielt eine immense Rolle in der Betrachtung von NUIT ET BROUILLARD. Denn ist es nicht bemerkenswert, dass es mehr als zehn Jahre nach Kriegsende weiterhin so an Worten fehlte, um mit dem Geschehenen umzugehen?
Christiane Paul als Zeugin 9 // (c) Leonine Studios Spielfilm
Die Statik des Ganzen, die Reduktion auf allen Kanälen hat mir wirklich gut gefallen? Denn wie fehl am Platze wäre hier eine überdramatische Inszenierung, bei der die Darsteller*innen auf Teufel komm raus auch für die sinnbildlich hintersten Ränge spielen? Deshalb irritiert es hier auch so sehr, wenn plötzlich Darsteller*innen mit spürbar nuancierterem Spiel, als wir von deren Kolleg*innen sehen, ans Mikrofon treten. So entsteht die ein oder andere Unwucht.
Als ziemlich zuträglich hat sich für mich das strikte Festhalten an dieser klaren Aktstruktur erwiesen. Denn das raubt der Geschichte nicht die schreckliche Dimension, verhindert aber, sich von ihr überwältigen zu lassen. Hier wird sich die Zeit genommen, Dienststube für Dienststube, Baracke für Baracke, Krematorium für Krematorium herauszuarbeiten, wie diese deutsche Maschinerie des Todes funktioniert hat, was geschehen sein muss.
Die schiere Wiederholung von Aussagen, Zuschreibungen, Beobachtungen und Ausflüchten lässt immer klarer ein perfides wie perverses System durchscheinen. Es sind die Überlebenden, die diese Geschichte erzählen dürfen. Die Täter können praktisch keine eigenen Narrative setzen – und wenn doch, dann werden sie umgehend dekonstruiert.
Es zeigt die Scheinheiligkeit, tief sitzende Unsicherheit und Brüchigkeit der Naziideologie, der Selbstbezeichnung als unfehlbare Herrenrasse mit globalem Anspruchsdenken. Dieser nach außen getragenen Überzeugung diametral entgegen steht die Realität, in der die Nazis überall Mechanismen verankerten, um im Fall einer Niederlage die eigenen Gräueltaten abstreiten und sich die Hände in glaubhafter Abstreitbarkeit reinwaschen zu können.
Absurderweise habe ich während der knapp vier Stunden DIE ERMITTLUNG immer wieder an die Bühneninszenierung O von Cirque du Soleil gedacht, von der ich bei Arte mal eine Aufzeichnung gesehen habe. Denn beide Werke sind in ihrer Gesamtheit sicherlich beeindruckend. Nur kann eine Aufzeichnung diese Gesamtheit nie sonderlich effektiv transportieren und kann sich ihr nur durch Montage nähern. Dadurch geht, glaube ich, viel verloren.
DE, R: RP Kahl, D: Rainer Bock, Clemens Schick, Bernhard Schütz uvm., Trailer, Wikipedia
Was mich schon beeindruckt, ist die unglaublich hohe Dichte, die auch dieser Film erreicht. Hier greifen einfach alle Elemente smooth ineinander. Keine Szene ist verschwendet, sondern dient konsequent dem Auseinanderdröseln einer komplexen emotionalen Problemstellung.
Es ist die Sammlung vieler kleiner Momente, die ohne zusätzliche ausbuchstabierte Erklärung einfach passieren und auch aus diesem Gefühlschaos eine ziemlich runde und mehrschichtige Nummer machen – zum Beispiel, als Sadness und Embarrassment ganz selbstverständlich gemeinsame Sache machen.
Nur unterm Strich tut der Film wenig dafür, sich von seinem Vorgänger abzuheben. Unangenehme Gefühle gehören zum Leben dazu, unsicher zu sein, ist nicht schlimm und wer das alles verdrängt, wird keine gute Zeit haben. Das kennen wir schon – und zwar fast genau so.
Etwas mehr Mut hätte alldem wirklich gutgetan. Warum nicht mal die Panikattacke durchziehen? Warum Riley nicht mit einer depressiven Episode konfrontieren? Warum so prüde? Das braucht es doch letztlich, um wirklich auf Augenhöhe mit dem Zielpublikum zu kommunizieren.
★★★☆☆
US, R: Kelsey Mann, D: Amy Poehler, Maya Hawke, Kensington Tallman, Liza Lapira, Tony Hale, Lewis Black, Phyllis Smith, Ayo Edebiri, Lilimar, Grace Lu, Sumayyah Nuriddin-Green, Adèle Exarchopoulos, Diane Lane, Kyle MacLachlan, Paul Walter Hauser, Yvette Nicole Brown, Trailer, Wikipedia
Ein Mädchen, das ihren Unmut gegenüber ihrer Mutter kundtut und von ihr daraufhin so hart ins Gesicht geschlagen wird, dass sie blutet. Aber sie gibt keinen Laut von sich. Vielleicht weil sie weiß, dass ihr dann eine noch viel brutalere Strafe droht. Das ist jedoch keine Erziehung, sondern gleicht einem möglichst frühen Herausschneiden der Zunge, damit dieses Mädchen niemals für sich einstehen wird.
Der Mann, der seiner autoritären Mutter gegenüber keine Widerworte wagt und die Frau, die er erst geschwängert und der er dann eine Hochzeit versprochen hat, von einer Sekunde auf die andere aus seinem Leben verbannt.
Die Frauen, die in der Gemeinschaft schweigen, weil es bereits ein gegenseitiges Verständnis dafür gibt, was es bedeutet, als Mensch niederer Klasse behandelt zu werden. Die schweigen, weil es keine gesamtgesellschaftliche Solidarität gibt und sowieso niemand zuhört. Die schweigen, weil sie glauben, nur durch unsagbare Opfer überleben zu können. Die schweigen, obwohl sie wissen. Die ihre Emotionen mit benebelndem Äther zum Schweigen bringen.
Ein Film, der schließlich den Familienbegriff des frühen 20. Jahrhunderts hinterfragt und Solidarität einfordert.
★★★★☆
DK/PL/SE, R: Magnus von Horn, D: Vic Carmen Sonne, Trine Dyrholm, Besir Zeciri, Joachim Fjelstrup, Tessa Hoder, Ava Knox Martin, Ari Alexander, Trailer, Wikipedia
Ich bin mir nicht sicher, wer überhaupt danach gefragt hat, aber jetzt wissen wir immerhin, wie Star Trek von Guy Ritchie sich anfühlen würde: mit snappy Dialogen versuchend, seine eigene Belanglosigkeit zu übertünchen.
Vielleicht bin ich übermäßiger Star Trek-Purist, aber ich kann diese Art der rückwärtsgewandten Geschichten, dieses Suhlen in der Vergangenheit und die unbeholfenen Versuche, die dreckige Star Wars-Ecke zu finden, einfach nicht ertragen.
Dazu diese krampfhafte Eitelkeit... Mich strengt das nur an. Dass großartige Darsteller:innen wie Michelle Yeoh und :aus Spoilergründen geschwärzt: für derartigen Stillstand verheizt werden und sie kaum vorwärtsgewandt gestaltet können, ist bitter.
★★☆☆☆
US, R: Olatunde Osunsanmi, D: Michelle Yeoh, Omari Hardwick, Kacey Rohl, Sam Richardson, Sven Ruygrok, Robert Kazinsky, Humberly González, Trailer, Wikipedia
„Heute zum Feministischen Kampftag, aka Weltfrauentag, habe ich mir einfach mal überlegt, welche Möglichkeiten und Privilegien Männer haben, die ich für uns auch gern hätte“, schreibt Jasmin Schreiber. Man(n) liest und scrollt sehr lange.
Privilegien, die ich als Frau auch gern hätte — JASMIN SCHREIBERHeute zum Feministischen Kampftag, aka Weltfrauentag,
Die heutigen Dailies unter anderem mit: Robyn, Hank Green und Alice Rohrwacher
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