Filmkritik

Es ist schon bemerkenswert, wo cool dieser Film einfach ist, zugleich jedoch keine Sekunde der Selbstverliebtheit an den Tag legt und immer im Dienst seiner Figuren steht.

Sofia Coppola nimmt keine Gefangenen. Sie macht von der ersten Szene an klar, dass es ein Machtgefälle gibt, das sich niemals ausgleichen lassen wird. Der Moment, in dem die 15-jährige Priscilla angesprochen wird, ob sie nicht mal zur einer von Elvis’ Partys kommen wolle, erinnert nicht nur zufällig an die Gebaren von Jeffrey Epstein und Ghislaine Maxwell.

Elvis will Priscilla nicht lieben, sondern wie einen Gegenstand besitzen. Jedes Kompliment, jede vermeintlich harmlose kritische Anmerkung dient einem einzigen Ziel: Priscilla soll ohne ihn nicht mehr leben können. Er isoliert sie von Freund*innen und Familie, macht sie emotional sowie ökonomisch von sich abhängig und gibt ihr immer wieder implizit zu verstehen, dass sie ohne ihn nichts ist. Zuckerbrot und Peitsche.

Coppola weiß das auch wunderbar auf der visuellen Ebene zu erzählen. Über Maske und Kostüm transportiert sie, wie Elvis Priscilla die Menschlichkeit austreibt, sie zunehmend zu einer leeren Hülle verkommt, die einer Schaufensterpuppe gleicht. Die Natürlichkeit kehrt erst wieder vorsichtig zurück, als sie Elvis verlässt.

★★★★☆

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Wenn sich dieser Film auch nur ein winziges bisschen für seine Figuren interessieren würde, dann wäre eigentlich schon viel getan. Dann wäre NAPOLEON ein ganz okay Historienschinken mit üppiger Ausstattung und starker Besetzung. Aber so hat es den Eindruck, als ob schräge Karikaturen durch prunkvolle Ölgemälde wackeln. Joaquin Phoenix hat während der kompletten Dreharbeiten wahrscheinlich nur eine einzige Regieanweisung bekommen: mehr quengeliger Bengel! Aber selbst wenn das dem echten Napoleon nahe kommen sollte, reicht das selbstverständlich nicht, um eine Figur zu zeichnen, deren historisches Vorbild immensen Einfluss auf den Verlauf der europäischen Geschichte hatte. 200 Millionen US-Dollar einer Kanonenkugel gleich in den Wind geschossen.

★★☆☆☆

Napoleon - Stream: Jetzt Film online finden und anschauen

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Hedwig Höß schreit ihren Mann an, der als Kommandant des Konzentrationslagers Auschwitz abgezogen und zurück nach Deutschland beordert werden soll, wie er sich das denn vorstelle, warum das denn sein müsse. Immerhin habe man alles was sie brauchen direkt für der Tür. Hedwig spricht von ihrem üppigen Gemüsegarten, der Film meint jedoch die in den Krematorien unaufhörlich lodernden Flammen.

Dieser Moment ist das eindrückliche Kondensat dessen, wonach der Film strebt. THE ZONE OF INTEREST entwickelt seine Wucht nämlich vor allem durch die Erzählung der – und das hätte ich nicht erwartet – ökonomischen Dimension. Denn die Familie Höß lebt nicht in Saus und Braus, weil Rudolf am Ende eines jeden Quartals dicke SS-Boni einfährt. Der edle Pelzmantel, der schöne Lippenstift, die schicken Kleider, der reichhaltige Garten und die ekelhafte Selbstverständlichkeit, mit der sich diese Güter scheinbar aus dem Nichts heraus im Haus materialisieren – das lässt einem Schauer über Schauer den Rücken herunterlaufen.

Es geht nicht darum, die Familie Höß als blutrünstige Judenhasser*innen zu inszenieren. Es geht zuvörderst auch nicht darum, die Banalität des Bösen im Hannah Arendtschen Sinne in Szene zu setzen. Es geht um den perversen Umstand, dass eine Gruppe Menschen die Existenz einer anderen ignorieren kann – und zwar so kühl berechnend, dass deren darauffolgende Vernichtung maximal noch als bürokratischer Akt wahrgenommen wird.

Das brillante Sounddesign mit einem permanenten, immer schwerer drückenden Dröhnen über der vermeintlichen Familienidylle sorgt wiederum dafür, sich nicht schon während des Films in die Abstraktionsebene retten zu können. Es gleicht einem Tinnitus, der zunächst wahrgenommen, aber noch vergleichsweise gut ignoriert werden kann, sich schließlich aber doch durch jeden Verdrängungsmechanismus frisst und dein Leben zur Hölle macht.

★★★★½

The Zone of Interest - Stream: Jetzt Film online anschauen

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Was UPGRADED sein will: die Geschichte von der Emanzipation einer jungen Frau, die im umkämpften Auktionsgewerbe gegen unliebsame Mitbewerber*innen besteht und sich so die Freiheit erarbeitet, sich der von ihr so geliebten Kunst zu widmen – mit einem stinkreichen, aber herzensguten Typen als Kirsche on top.

Was UPGRADED ist: ein Film, der faschistoide Strukturen zwar problematisiert, aber sie nie grundlegend infrage stellt – denn wenn eine gute „Führerin“ an deren Spitze rückt, kann ja nichts schiefgehen, oder? Ein Film, der ein völlig verqueres Kunstverständnis hat. Kunst ist hier nur wertvoll, wenn sie für absurde Summen von einer privaten Hand in die andere wandert und damit die ökonomischen Verhältnisse nur weiter zementiert. Kunst sollte aber nur dann wertvoll sein, wenn sie diese Verhältnisse zur Debatte stellt, sie einzureißen versucht – frei von Profitgedanken und dem sogenannten Marktwert.

Was UPGRADED nicht ist: gelungen ausgeleuchtet.

½☆☆☆☆

First Class - Stream: Jetzt Film online finden und anschauen

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I hate to be one of those "all the good jokes are in the trailer" people, but...all the good jokes are in the trailer. Great premise, feels undercooked, like they shot the first draft of the script.

Das meint ein relativ breit rezipierter Youtube-Essayist zu AMERICAN FICTION. Ich finde: Dieser Film gewinnt oder verliert nicht durch die Qualität und/oder Schlagzahl seiner Gags. Vielmehr gelingt es ihm leichtfüßig, sich auf eine angenehm melancholisch-kontemplative Art seinem emotionalen Kern in immer enger werdenden Kreisbewegungen zu nähern. Die satirischen Spitzen des Films, die vor allem eine vermeintlich liberale weiße Mehrheitsgesellschaft ins Visier nehmen, sollten nicht mit diesem Kern verwechselt werden, finde ich.

Cord Jefferson verhandelt mit seinem Film Rollenbilder und daran geknüpfte Erwartungen. Wer konstruiert unser Verständnis davon und welche Macht haben wir über diese Konzepte? Und welche Rolle spielen wir selbst (mitunter ungewollt) im Verstetigen von Vorurteilen?

Jedem selbstzufriedenen Schulterklopfen lässt Jefferson sofort (Selbst-)Kritik folgen und erlaubt weder sich noch seinem Publikum Selbstgerechtigkeit oder einfache Antworten. Die unbequeme Frage: Tragen wir wirklich dazu bei, die Verhältnisse zu verändern, oder betreiben wir Performance-Kunst?

★★★★☆

Amerikanische Fiktion - Stream: Jetzt Film online anschauen

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Mal kurz abseits der in verschiedenen migrantischen Generationen erzählten Geschichte, verhandelt Thomas Arslan hier ganz grundlegend, was es bedeutet, ein guter Mensch zu sein. Wie wird man ein guter Mann – mit blinder Familientreue, Macho-Gehabe und emotionaler Verschlossenheit? Oder sind nicht vielmehr diejenigen „richtige“ Männer, die Gefühle und sich verletzlich zeigen und Verantwortung übernehmen? Was bedeutet es, eine unabhängige Frau zu sein? Wie lässt sich als Frau ein selbstbestimmtes Leben führen? Wie handeln gute Väter und Mütter?

Das sind die drängenden (Coming-of-Age-)Fragen, die diesen Film vor allem ausgemacht haben. Sie gelten universelle und losgelöst von der migrantischen Perspektive – und sind, das sollte niemals vergessen werden, gleichzeitig untrennbar mit ihr verwoben.

So, und zum Schluss komme ich leider nicht ohne ein bisschen Erbsenzählerei aus: Ich finde, der Film steht sich vor allem wegen Savas Yurderi aka Kool Savas oft selbst im Weg. Diese riskante Besetzungsentscheidung will nicht so recht aufgehen. Oft musste ich an meine eigene Schulzeit zurückdenken – unfassbar nervös vor der gesamten Klasse stehend, um ein Gedicht auswendig aufzusagen. Dann entfleucht der Stimme das Selbstbewusstsein und die Betonung verfällt in ein gekünstelt-kitschiges Singsang. Und das passiert auch hier mit Yurderi. Damit fällt er selbst in dieser gestelzten und kühlen Dialogästhetik der Berliner Schule irritierend aus der Reihe.

★★★½☆

Geschwister – Kardeşler - Stream: Jetzt online anschauen

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