Feuilleton & Firlefanz

Bei Alain Resnais hat der Krieg ein derart schweres Gewicht, dass die Raumzeit gekrümmt und stellenweise aufgebrochen wird. Nun verlaufen Zeit und Ort weder parallel noch synchron. Der Krieg hat alles aus den Angeln gehoben und jeden Menschen unterschiedlich heftig aus der Bahn geworfen. Ein gemeinsamer Resonanzraum existiert einfach nicht mehr.

Der Krieg hat überall Narben und weiterhin offene Wunden hinterlassen – in der Sprache, im Erinnern, im Träumen und ganz physisch in den Straßenzügen zwischen den Ruinen auf der einen und der zweckmäßigen Nachkriegsarchitektur auf der anderen Seite. Zwischen Vergangenheit und Zukunft, zwischen Trauma und Träumen, zwischen Verdrängen und Verarbeiten.

Natürlich ist das auch ein Film über das erzwungene Erwachsenwerden. Dieses Mädchen scheint keine Wahl zu haben, als ihre Kindheit von einem Moment auf den anderen hinter sich zu lassen. Aber sie kann es niemandem recht machen – mal ist sie nicht Kind, mal nicht erwachsen genug.

Und dann schält sich der Film und legt noch einmal eine weitere Schicht frei, mit der er mich total erwischt hat. Denn plötzlich geht es nicht mehr vordergründig ums Erwachsenwerden, sondern um Trauer. Denn diesem Mädchen wurden nie Raum und Zeit eingeräumt, zu trauern – wegen der Trennung ihrer Eltern und damit dem Verlust einer

Es gibt nur wenige Filme, die es derart nüchtern, präzise und gleichzeitig doch so tief berührend schaffen, eine Depression zu inszenieren.

Das komplexe Zusammenspiel aus negativen Grundüberzeugungen, Gedankenspiralen, einem vernichteten Selbstwert, der endlosen Scham und dem Gefühl, anderen nur zur Last zu fallen, kein:e gute:r Kolleg:in, kein:e gute:r Freund:in, kein:e gute:r Partner:in mehr zu sein, das orchestrieren die Dardenne-Brüder absolut souverän.

Und dann fällt all das auch noch auf den fruchtbaren Boden dieser durchgethatcherten Arbeitswelt, in der Arbeiter:innen gegeneinander ausgespielt und manipuliert werden, damit sie einander klein halten und durch