Feuilleton & Firlefanz

Terry Gilliams Spieltrieb und Stilwille ist natürlich wie immer ursympathisch und mitreißend. Als ob er 15 Jahre lang davon geträumt hat, die Szene im „Circus Circus"-Casino aus FEAR AND LOATHING IN LAS VEGAS auf Spielfilmlänge zu strecken und nun endlich die Gelegenheit bekam.

Dass jedoch für ein Projekt von Terry Gilliam nicht ganz untypisch auch dieser Film ein Ticken zu lange in der Development Hell schmorte, ist leider nicht zu übersehen. Denn was hier hinsichtlich Plattformkapitalismus, Überwachung durch staatliche und privatwirtschaftliche Akteur*innen, der Kommerzialisierung des öffentlichen Raums und des zunehmend transaktionalen Charakters zwischenmenschlicher Beziehungen, scheint angesichts des Erscheinungsjahres nicht sonderlich weit aus dem Fenster gelehnt.

Trotz aller visueller Opulenz wird hier eine Welt beschrieben, deren Überspitzung in weiten Teilen eine Behauptung bleibt. Alles mag überhöht wirken, aber bei genauerem Hinsehen wird klar, dass der Film durch schickes Bleiglas relativ nüchterne Aussagen trifft. Das macht sie nicht weniger klug oder falsch. Zu einer wirklichen Vision reicht es jedoch leider nicht.

★★★☆☆

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Letztlich ist diese Morning-Announcement-Collage eine Aneinanderreihung von Dissonanzen. Es ist die krampfhafte und nur selten gelingende Seriosität, die hier auf banalste Inhalte trifft. Es sind ernste Themen wie die sexuelle Belästigung einer Cheerleaderin vor der halben Schule, die im Cringe der Aufmachung untergehen. Es sind Bruchstücke, die nicht recht zusammenpassen wollen, aber trotzdem mit Gewalt in eine Form gepresst werden. Alles ist irgendwie entrückt.

Vielleicht mag diese Lesart mit dem Wissen darum, dass Jane Schoebrun eine nichtbinäre trans Person ist, auf der Hand liegen. Vielleicht überlagert das weitere spannende Aspekte dieser sechseinhalb Minuten. Aber für mich klickt das einfach, weil es sich mit diesem Hintergrundwissen tatsächlich anfühlt, als ob hier erste Schritte darin getätigt werden, das Innerste nach außen zu kehren.

Eine wahre Geschichte macht noch keine gute Geschichte und schon gar keine gut erzählte. So offensichtlich wie dieses Statement, so wenig überraschend ist die große Erkenntnis dieses Films: Hochleistungssport und Sexarbeit sind geprägt von der Ausbeutung des Körpers. Selbstwert wird hier schnell verwechselt mit dem Wert, den andere dem eigenen Körper zuschreiben.

Der Film weigert sich jedoch, tiefer in die komplexe Psychologie der Figuren und ökonomischen Zusammenhänge dieser Welten einzutauchen und begnügt sich damit, mit ein paar explizite Sexszenen vermeintliche Grenzen zu überschreiten. Doch das kann den aus allen Ecken hervorquellende Biedermeier auch nicht kaschieren.

★½☆☆☆

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Ich erinnere nicht mehr genau, wann ich den Film zum ersten und bisher einzigen Mal gesehen habe. Es muss vor mehr als 15 Jahren gewesen sein. Was ich jedoch mit Sicherheit sagen kann: Heute habe ich einen ganz anderen Film gesehen als mit keinen 20 Jahren auf dem Buckel.

I'm a man!

Well, nobody's perfect.

Das sind die letzten gesprochenen Worte in SOME LIKE IT HOT und mehr Wilder geht kaum noch: Der Humor ist ein bisschen albern, jedoch messerscharf, absurd präzise und mit einem unvergleichlichenen Gespür für Timing kredenzt.

Dieser Film stellt konsequent Männlichkeit und das Bild davon, was ein Mann sein muss und sich gesellschaftlich erlauben darf, infrage. Er lässt Tony Curtis und Jack Lemmon die Perspektive wechseln und dadurch erfahren, welchen Stellenwert Frauen auch wegen Männern wie ihnen haben.

Das ist bis heute brillant, weil dieser Perspektivwechsel den Figuren nicht als Strafe aufgebrummt wird, sondern sie diesen Schritt selbst sowie zunächst aus anderen Motiven gehen und so einen ehrlichen, weil ungezwungenen Lernprozess durchmachen können.

★★★★½

Der Film steht noch bis zum 28. Januar 2025 in der Arte-Mediathek:

Manche mögen’s heiß - Film in voller Länge | ARTE

Die mittellosen Musiker Joe und Jerry werden Zeugen eines Mordes und tauchen auf der Flucht vor der Mafia in einer Damenkapelle unter. Als Daphne und Josephine machen die beiden Bekanntschaft mit der bezaubernden Ukulele-Spielerin “Sugar Kane” ... - Billy Wilders unsterbliche Komödie (1959). In der weiblichen Hauptrolle glänzt neben Tony Curtis Hollywood-Ikone Marilyn Monroe.

ARTE

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