André Pitz

Eigentlich gelinget dem Drehbuch-Duo Dave Franco und Joe Swanberg ein interessantes Setup, indem aufgezeigt wird, wie unterschiedlich Sheila Vands Figur auf der einen und die Figuren von Alison Brie, Jeremy Allen White und Dan Stevens auf der anderen Seite durchs Leben gehen (müssen). Während sie von Rassismus betroffen, deshalb wohl regelmäßig ihre körperliche Unversehrtheit in Gefahr ist und sie in permanenter Habachtstellung unterwegs ist, können die anderen drei relativ unbekümmert und sorglos ihre Tage durchleben – einzig und allein aufgrund ihrer Hautfarbe und ihrer westlichen Namen.

Aber dann entscheidet sich der Film dafür, doch noch schnell einen anderen Einfall zu seiner großen Idee zu machen: Airbnb = creepy wegen Kameras im Bad. Was hier noch eben schnell moderner Backwoods-Horror mit Kritik am Plattformkapitalismus werden will, verpufft in einem einzigen großen Achselzucken, weil rein gar nichts über die Prämisse hinaus weiter oder zu Ende gedacht wird.

★★☆☆☆

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A ★★ review of The Rental (2020)

Eigentlich gelinget dem Drehbuch-Duo Dave Franco und Joe Swanberg ein interessantes Setup, indem aufgezeigt wird, wie unterschiedlich Sheila Vands Figur auf der einen und die Figuren von Alison Brie, Jeremy Allen White und Dan Stevens auf der anderen Seite durchs Leben gehen (müssen). Während sie von Rassismus betroffen, deshalb wohl regelmäßig ihre körperliche Unversehrtheit in Gefahr ist und sie in permanenter Habachtstellung unterwegs ist, können die anderen drei relativ unbekümmert und sorglos ihre Tage durchleben – einzig und allein aufgrund ihrer Hautfarbe und ihrer westlichen Namen. Aber dann entscheidet sich der Film dafür, doch noch schnell einen anderen Einfall zu

Letterboxd

Nun, dass dieser Film Frida Kahlo und ihre Kunst auf nur zwei Momente bzw. Phasen ihres Lebens – Unfall und Ehe/Liebesleben – reduziert, ist einfach bedauerlich. Das kann ihrem Schaffen nicht gerecht werden. Aber tiefer graben, das will dieser Film nicht – und wagt dazu auch formal kaum mehr als den absolut erwartbaren stilistischen Konsens. Das ödet mich an.

★★½☆☆

Frida - Stream: Jetzt Film online finden und anschauen

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A ★★½ review of Frida (2002)

Nun, dass dieser Film Frida Kahlo und ihre Kunst auf nur zwei Momente bzw. Phasen ihres Lebens – Unfall und Ehe/Liebesleben – reduziert, ist einfach bedauerlich. Das kann ihrem Schaffen nicht gerecht werden. Aber tiefer graben, das will dieser Film nicht – und wagt dazu auch formal kaum mehr als den absolut erwartbaren stilistischen Konsens. Das ödet mich an.

Letterboxd

Ich bin erstaunt, sprachlos und überwältigt, wie klug und feinsinnig Yasujirō Ozu immer wieder andere Facetten dieses Komplexes herausarbeitet, wie ihn die japanische Gesellschaft, die Machtverhältnisse innerhalb von Familien, Liebesbeziehungen und zwischen Geschlechtern, Geschlechterrollen sowie die komplizierte (Kriegs-)Geschichte des eigenen Landes einfach nicht loslassen.

Was mich bei EQUINOX FLOWER jedoch richtig umgehauen hat, ist die Art und Weise, wie der Konflikt im Zentrum der Geschichte ausgetragen wird: Es wird offen miteinander gestritten, geschickt manipuliert und dem Heuchler der Spiegel vorgehalten, Menschen werden laut, die bis dato so devote Mutter begehrt völlig zu Recht gegen den dominant-herrschsüchtigen Vater auf.

Inmitten dieser Hektik verliert Ozu nie aus den Augen, wie sehr dieser Konflikt und dessen Ursachen mit der Geschichte Japans verwoben sind. Motiviert durch die Erfahrung der entbehrungsreichen Zeit des Zweiten Weltkrieges will der Vater nichts mehr als seinen beiden Töchtern ein besseres Leben schaffen – und glaubt dabei fälschlicherweise, Glück ließe sich konstruieren bzw. erzwingen.

Die Mutter hingegen findet fast schon etwas wie Trost im Gedanken zurück an den Krieg. Denn da, im Luftschutzbunker, war die vierköpfige Familie zusammen. Und doch ist es sie, die sich von der Vergangenheit lösen kann und erkennt, dass ihre Tochter frei sein muss.

★★★★½

Sommerblüten - Stream: Jetzt Film online finden und anschauen

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A ★★★★½ review of Equinox Flower (1958)

Ich bin erstaunt, sprachlos und überwältigt, wie klug und feinsinnig Yasujirō Ozu immer wieder andere Facetten dieses Komplexes herausarbeitet, wie ihn die japanische Gesellschaft, die Machtverhältnisse innerhalb von Familien, Liebesbeziehungen und zwischen Geschlechtern, Geschlechterrollen sowie die komplizierte (Kriegs-)Geschichte des eigenen Landes einfach nicht loslassen. Was mich bei SOMMERBLÜTEN jedoch richtig umgehauen hat, ist die Art und Weise, wie der Konflikt im Zentrum der Geschichte ausgetragen wird: Es wird offen miteinander gestritten, geschickt manipuliert und dem Heuchler der Spiegel vorgehalten, Menschen werden laut, die bis dato so devote Mutter begehrt völlig zu Recht gegen den dominant-herrschsüchtigen Vater auf. Inmitten dieser Hektik

Letterboxd

Ein irgendwie schon ganz netter, wenn auch uninspirierter Gothic-Horror, der sich seiner thematischen Stärken gar nicht bewusst zu sein scheint und sich in ernüchternder Regelmäßigkeit einen Stock nach dem anderen zwischen die Speichen steckt.

Ich finde schon, dass der Film einige interessante Anläufe nimmt, wenn es um Religion und Glaube als Machtinstrumente und Manipulationswerkzeuge geht, die zur Kontrolle von Kindern genutzt werden – und die dann von den Kindern selbst in einzelnen Momenten eingesetzt werden, um gegen die Mutter aufzubegehren.

Nur fallen diese Momente leider einer nach dem anderen lästigen Genrekonventionen zum Opfer. Es gilt das Gesetz des Twists. Und das interessiert sich nur bedingt für das konsequente Durchdenken der politischen Dimension.

★★★☆☆

The Others - Stream: Jetzt Film online finden und anschauen

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A ★★★ review of The Others (2001)

Ein irgendwie schon ganz netter, wenn auch uninspirierter Gothic-Horror, der sich seiner thematischen Stärken gar nicht bewusst zu sein scheint und sich in ernüchternder Regelmäßigkeit einen Stock nach dem anderen zwischen die Speichen steckt. Ich finde schon, dass der Film einige interessante Anläufe nimmt, wenn es um Religion und Glaube als Machtinstrumente und Manipulationswerkzeuge geht, die zur Kontrolle von Kindern genutzt werden – und die dann von den Kindern selbst in einzelnen Momenten eingesetzt werden, um gegen die Mutter aufzubegehren. Nur fallen diese Momente leider einer nach dem anderen lästigen Genrekonventionen zum Opfer. Es gilt das Gesetz des Twists. Und

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