André Pitz

„I AM AWARE“, brüllt der fiktive Justizminister des Dritten Reiches, Ernst Janning, vor Gericht ob der Verbrechen der Nazis. In seiner Stimme schwingen zugleich mit: Schuld, Stolz, Gleichgültigkeit und Reue. Dieser Moment ist die Essenz dessen, was der Film in seinen 190 Minuten Spielzeit aus meiner Sicht versucht. Wer Nazi war/ist, ist schuldig. Wer kollaborierte, ist schuldig. Wer mitlief, ist schuldig. Wer es wusste und wegsah, ist schuldig. Wer anstiftete, ist schuldig. Wer nur Befehle ausführte, ist schuldig. Wer Reue ob seiner Taten zeigt, ist nichtsdestotrotz schuldig.

Die Entscheidung, einen fiktiven Nazi-Minister auf die Anklagebank zu setzen, wird mich sicherlich noch ein Weilchen weiter beschäftigen. Zuerst hat es mich irritiert, aber je länger der Film andauerte, desto sinnvoller kam sie mir vor. Denn ich glaube, dass es dem Werk etwas Komplexität genommen hätte, wenn wir den Prozess gegen die Hauptkriegsverbrecher und damit etwa Göring oder Heß gesehen hätten. Es hätte so stark geblendet, dass die verschiedenen Dimensionen der Schuld nicht mehr sichtbar gewesen wären. Damit will ich natürlich NICHT die Schuld verschiedener Nazis unterschiedlich gewichten. Ich will sagen, dass die politische Spitze der Nazis und deren Taten nicht die Schuld anderer überschatten und damit verbergen dürfen.

★★★★☆

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A ★★★★ review of Judgment at Nuremberg (1961)

„I AM AWARE“, brüllt der fiktive Justizminister des Dritten Reiches, Ernst Janning, vor Gericht ob der Verbrechen der Nazis. In seiner Stimme schwingen zugleich mit: Schuld, Stolz, Gleichgültigkeit und Reue. Dieser Moment ist die Essenz dessen, was der Film in seinen 190 Minuten Spielzeit aus meiner Sicht versucht. Wer Nazi war/ist, ist schuldig. Wer kollaborierte, ist schuldig. Wer mitlief, ist schuldig. Wer es wusste und wegsah, ist schuldig. Wer anstiftete, ist schuldig. Wer nur Befehle ausführte, ist schuldig. Wer Reue ob seiner Taten zeigt, ist nichtsdestotrotz schuldig. Die Entscheidung, einen fiktiven Nazi-Minister auf die Anklagebank zu setzen, wird mich sicherlich

Letterboxd

Ich finde, Cory Finley gelingen hier ein paar wirklich kluge und treffende Beobachtungen – besonders mit Bezug auf eine (unsere) kapitalistische Welt und libertäre Fieberträume. Die Ausgebeuteten zerfleischen sich eher gegenseitig als zu erkennen, dass es nicht die Klassenkamerad:innen, sondern die Kapitalist:innen sind, die ihnen wortwörtlich die Lebensgrundlagen rauben. Ein genügsames Leben können nicht diejenigen führen, die hart arbeiten, sondern nur diejenigen, die hart arbeiten lassen.

Wer eine Verzahnung von Wirtschaft und öffentlicher Hand – etwa durch die Privatisierung des Bildungssektors – vorantreibt, will nicht wirklich in Fortschritt investieren, sondern den von ihm:ihr Ausgebeuteten Bildung verwehren. Nur so lässt sich sicherstellen, dass die Profite weiterhin ungerecht verteilt werden.

Natürlich muss sich auch die Kunst kritisch damit auseinandersetzen – diese Forderung stellt Finley (auch an sich selbst) mit diesem Film. Wenn Kunstschaffende sich von Kapitalist:innen aushalten lassen, dann machen sie alles, nur keine Kunst schaffen, die an bestehenden Verhältnissen wirklich etwas ändern will. Dann schaffen sie Propaganda, ein kulturindustrielles Produkt im Sinne Adornos und Horkheimers. Kunst hat nur solange einen Wert für den Kapitalisten, solange sie den eigenen finanziellen und politischen Interessen zuträglich ist. Auch wer Filme innerhalb dieser Strukturen schafft, muss sich dieser Form der (Selbst-)Kritik stellen.

Wie gesagt: Viele kluge Gedanken und drängende Fragen stecken in diesem Film. Aus meiner Sicht gelingt es Cory Finley jedoch nie richtig, darum auch eine vereinnahmende Geschichte zu stricken. LANDSCAPE WITH INVISIBLE HAND ist dahingehend nämlich eher dünn, irgendwie vor sich hinplätschernd. Trotzdem habe ich es unterm Strich gemocht.

★★★☆☆

Landschaft mit unsichtbarer Hand - Stream: Online anschauen

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A ★★★ review of Landscape with Invisible Hand (2023)

Ich finde, Cory Finley gelingen hier ein paar wirklich kluge und treffende Beobachtungen – besonders mit Bezug auf eine (unsere) kapitalistische Welt und libertäre Fieberträume. Die Ausgebeuteten zerfleischen sich eher gegenseitig als zu erkennen, dass es nicht die Klassenkamerad*innen, sondern die Kapitalist*innen sind, die ihnen wortwörtlich die Lebensgrundlagen rauben. Ein genügsames Leben können nicht diejenigen führen, die hart arbeiten, sondern nur diejenigen, die hart arbeiten lassen. Wer eine Verzahnung von Wirtschaft und öffentlicher Hand – etwa durch die Privatisierung des Bildungssektors – vorantreibt, will nicht wirklich in Fortschritt investieren, sondern den von ihm*ihr Ausgebeuteten Bildung verwehren. Nur so lässt sich

Letterboxd

Dieser Film ist leider einfach unambitioniert und nicht viel mehr als spröde inszenierter Historienkitsch.

★★½☆☆

Der Spion - Stream: Jetzt Film online finden und anschauen

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A ★★½ review of The Courier (2020)

Einfach unambitioniert und spröde inszenierter Historienkitsch.

Letterboxd

Es gibt da diesen einen Moment mitten im Film, in dem Harley (Arielle Holmes) von Mike (Buddy Duress) gefragt wird, ob sie überhaupt wisse, was real love ist. Ihr Bejahen klingt mehr nach Reflex als von Überzeugung geprägt. Es ist dieser Moment, der Harley so wahrhaftig zeigt, wie kaum ein anderer im ganzen Film. Ihr Leben ist nur noch eine leere Hülle, nur noch Fassade, die um jeden Preis aufrechterhalten werden muss – vor allen anderen, aber vor allem vor sich selbst. Aber es gibt keine Genügsamkeit, wenn Heroin im Spiel ist. Die trübste Aussicht auf einen weiteren Schuss reicht, um ohne mit der Wimper zu zucken angeblich geliebte Menschen vor den metaphorischen Bus zu werfen, sie zu melken wie eine sowieso schon bis auf Knochen heruntergehungerte Kuh. Näher als sich selbst ist Harley nur die Sucht.

Dann ist da noch New York City… Ohne jemals dort gewesen zu sein, habe ich bei den Filmen der Safdies immer das Gefühl, die eingefangene Seele – oder zumindest wahrhaftige Seite – dieses ultraurbanen Monsters von Stadt zu sehen. Wer wieder aufsteht kann, nachdem er:sie von NYC gefressen und wieder ausgespuckt wurde, wird von der Stadt an die Hand genommen und ohne Umweg direkt wieder zum Abgrund geführt.

★★★★☆

Mad Love in New York - Stream: Jetzt Film online anschauen

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A ★★★★ review of Heaven Knows What (2014)

Es gibt da diesen einen Moment mitten im Film, in dem Harley (Arielle Holmes) von Mike (Buddy Duress) gefragt wird, ob sie überhaupt wisse, was real love ist. Ihr Bejahen klingt mehr nach Reflex als von Überzeugung geprägt. Es ist dieser Moment, der Harley so wahrhaftig zeigt, wie kaum ein anderer im ganzen Film. Ihr Leben ist nur noch eine leere Hülle, nur noch Fassade, die um jeden Preis aufrechterhalten werden muss – vor allen anderen, aber vor allem vor sich selbst. Aber es gibt keine Genügsamkeit, wenn Heroin im Spiel ist. Die trübste Aussicht auf einen weiteren Schuss reicht,

Letterboxd