André Pitz

Hier lässt sich sicherlich ein Feuerwerk der Interpretationen abbrennen. Meins geht so:

Wir sehen das Porträt einer Jugend in Trumps Amerika. Anna Cobbs Casey ist die einzige Überlebende eines Amoklaufes an ihrer Schule – darauf lässt sich von einem ihrer Videos, das einen Titel à la „Rundgang durch meine Highschool“ trägt, sie aber tatsächlich über einen Friedhof gehend zeigt, schließen.

Ihr gesamtes Umfeld ist aus dem Leben gerissen worden und jetzt ist sie alleine, macht Videos gegen das eigene Verschwinden in der verzweifelten Hoffnung gehört zu werden, schreit unablässig in den schier endlosen Äther hinein, aus dem heraus nichts und niemand antwortet.

Zu ihrem Vater scheint sie kein Verhältnis zu haben, ihre Mutter ist vermutlich kein Teil ihres Lebens mehr, wenn sie nicht mehr schlafen kann, lässt sie sich von einem ASMR-Video in den Schlaf säuseln. Irgendwo da draußen im digitalen Dickicht sucht sie nach Trost, muss letztlich mit einer flüsternd die Kamera streichelnden Frau vorliebnehmen. Wenn Einsamkeit der Horror ist, ist das die Hölle.

Terminally online sein, um erst überhaupt noch so etwas wie Verbundenheit mit der Welt zu spüren, während die andere Hälfte der Gesellschaft keine Grenze zwischen 4chan-Thread und Realität mehr zu kennen scheint, überall geheime Hinweise vermutet.

★★★★☆

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Wie der Film es mit vergleichsweise bescheidenen Mitteln schafft, eine glaubhafte Welt mit organisch ineinandergreifenden Elementen zu konstruieren, hat mir sehr gefallen. Vieles hat mich an das Half-Life-Universum erinnert – nicht nur, weil es ein undurchsichtiges Bauwerk gibt, das Zitadelle genannt wird und dieser Ort eben auch als Zentrum der Macht und Unterdrückung gezeichnet wird, der seine Fühler in alle Richtungen und Köpfe ausstreckt, sondern auch in der Flora und Fauna habe ich viele Parallelen erkennen können.

Dem gegenüber stehen dann Themen, die eher einfältig beackert werden oder unausgegoren zerfasern – von der Rolle künstlich erschaffenen Lebens über Transhumanismus bis zu Gesellschaft und Gesellschaftsordnungen. VESPER verfolgt zwar klar andere Ansätze, aber ich musste trotzdem oft an Gareth Edwards’ ein Jahr später erschienenen, aber von mir zuerst gesehenen THE CREATOR (2023) denken. Dessen große Stärke war auch das klare visuelle Konzept, dass dann mit eher lauwarm aufgegossenen Fragen zu unterfüttern versucht wurde.

★★★☆☆

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Hat für mich als Allegorie auf das elendige Märchen von der Rettung des Planeten durch das Ändern von Individualverhalten eigentlich ganz gut funktioniert. Von Autoritätspositionen aus beschworen wird immer die Gemeinschaft und eine angeblich in ihr schlummernde Kraft, während bei genauerem Hinsehen das Verhalten von Individuen für systemische Fehler verantwortlich gemacht wird. Das Klima fliegt uns um die Ohren? Das liegt auf jeden Fall daran, dass du und nur du zu viel Fleisch gegessen hast. Hättest du dieses eine Steak nicht gegessen, dann hätten wir alle noch gerettet werden können. Aber nun müssen wir leider alle sterben. Wegen dir. (Und nicht wegen Konzernen, die Dinge wie den CO₂-Fußabdruck in die Welt setzen, um von den durch sie selbst verursachten strukturellen Problemen abzulenken.)

★★★☆☆

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Es hat mir riesigen Spaß bereitet, dieser Auseinandersetzungen mit den Begriffen von Wirklichkeit und Fantasie zuzuschauen.

Da ist zum Beispiel die Frage, welche Rolle die Polizei in der Konstruktion einer Realität spielt, in der ein Mensch tatsächlich einen Auftragsmörder auf jemand anderen ansetzt. Wäre diese Straftat ohne Polizeilockvogel überhaupt Realität geworden? Und ist die Polizei, die offenbar nur an einer Art Überführungsquote interessiert ist, überhaupt dazu in der Lage, Verbrechen zu verhindern?

Dann die Sehnsucht danach, ein anderer Mensch zu sein und sich wie Glen Powells Gary sich einer als radikal inszenierten und wahrgenommenen Rollentransformation nach der anderen unterziehen zu können… Das wirft die Frage auf, ob diese Veränderungen wirklich so radikal sein können, wenn sie so leicht von der Hand gehen, wo der eigentliche unveränderbare Kern eines Menschen liegt und ob es den überhaupt gibt.

Der Film spielt auch mit der Fantasie des Publikums, indem er zwei ultranormschöne Hauptfiguren serviert, deren Umgang miteinander von perfekter Schlagfertigkeit und knisternder Erotik geprägt ist. Die Chemie ist so makellos, dass sie regelrecht verführt. Warum sollte nicht auch ich dieses Knistern in meinem Leben haben können, wenn es doch so leicht ist, in diese Rollen zu schlüpfen?

★★★★☆

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