Als Debattenbeitrag zum Thema Incels kommt der Film locker 20 Jahre zu spät, denn er verkennt, an welchen Orten und in welchen Räumen derartige Radikalisierungen nicht nur möglich sind, sondern in großen Zahlen stattfinden. Heute immer noch den zum Mann gewordenen ungeliebten Jungen, der mit sich und seiner unterdrückten Homosexualität hadert und so schließlich ein toxisches Verhältnis zu Frauen und Hass auf schwule Männer entwickelt, als Erklärmuster heranzuziehen, ist nicht nur enorm problematisch, sondern auch ignorant und faul.
★½☆☆☆
GB/US, R: John Trengove, D: Jesse Eisenberg, Adrien Brody, Odessa Young, Philip Ettinger, Trailer, Wikipedia
Dieser Figurenkonstellation mit stellenweise fast schon Slapstick-artigem Humor zu begegnen, hat mir überraschend gut gefallen. Formal stehen diese Momente in krassem Gegensatz zum eigentlichen Geschehen, tun deren Härte jedoch nie Abbruch und sorgen letztlich für das berühmte im Halse steckenbleibende Lachen.
Letztlich geht es auch um den Umgang mit Traumata. Das Trauma der Kriegsgenerationen mag bestimmte Verhaltensmuster erklären, aber auch Trauma ist niemals eine Entschuldigung dafür, keine Verantwortung für sein eigenes Handeln zu übernehmen. Die Männer begreifen das nicht, sie leben in einer untergegangenen Welt. Die Frauen hingegen lassen sich nie endgültig brechen und unternehmen trotz existenzieller Bedrohung alles, um sich zu emanzipieren und wenn nicht bereits für sie, dann für ihre Töchter eine bessere Welt zu schaffen.
Dass sich die vermeintlich Affäre der Protagonistin am Ende nicht als Mann, sondern als Wahlurne entpuppt, ist einfach super clever und lustig. Mir hat das alles sehr großen Spaß bereitet und mich auch sehr bewegt.
★★★★☆
IT, R: Paola Cortellesi, D: Paola Cortellesi, Valerio Mastandrea, Romana Maggiora Vergano, Emanuela Fanelli, Giorgio Colangeli, Trailer, Wikipedia
Es ist dem Film deutlich anzumerken, dass er Anna Kendricks Regiedebüt ist. Aber nicht, weil er dilettantisch oder unsicher daherkommt. Viel mehr, weil er mit aller Kraft versucht, cool auszusehen und abgeklärt smooth zu flowen, bloß keinen bildästhetischen Makel zuzulassen. Das gelingt Kendrick auch – zum Preis einer total kühlen und mechanischen Krampfigkeit, die den kompletten Film durchzieht und nie gänzlich abgeschüttelt werden kann.
Was mir nicht so recht in den Kopf will, ist die Entscheidung, derart große Teile der Geschichte aus der Perspektive des Serienmörders Rodney Alcala zu erzählen. Denn das verurteilt einen konventionell inszenierten Film wie diesen zum Scheitern. Weil so am Ende nur Raum für halbgar psychologisierende Erklärversuche à la "Er hatte halt keine Vaterfigur in seinem Leben und wurde nie richtig geliebt" bleibt. Dass dahinter eine in der Gesellschaft verankerte frauenverachtende Ideologie steht, die auf viel mehr als Kindheitstraumata fußt, fällt weitestgehend hinten runter.
Deshalb halte ich den Film auch nicht für sonderlich klug. Unterstrichen wird das durch die letzte Szene, in der Rodney Alcala von den Cops gefasst und auf den Boden gedrückt wird, während er verzweifelt genau wie seine Opfer zuvor strampelt. Es soll sagen: "Jetzt bekommt der Mörder etwas von seiner eigenen Medizin verabreicht." Es sagt aber letztlich: "Die angemessene Festnahme eines Serienmörders ist genauso heftig wie die Vergewaltigung und Ermordung einer Frau." Auch das ist unterm Strich ein Ergebnis dieser Obsession mit der Bildästhetik. Die visuelle Referenz hat mehr Gewicht als deren Konsequenz, und das steht nicht nur sinnbildlich für dieses auch noch von einem Mann verfasste Drehbuch, sondern bricht dem Film wirklich die Beine.
★★½☆☆
US, R: Anna Kendrick, D: Anna Kendrick, Daniel Zovatto, Tony Hale, Nicolette Robinson, Autumn Best, Pete Holmes, Trailer, Wikipedia
Alle, die mehr als zwei Filme in ihrem Leben geschaut haben: „Mittlerweile gibt es doch genug Stoff, in dem John Cena die Erwartungen an einen vermeintlichen Meathead-Wrestler unterläuft mit seinem weichherzig-sensiblen Nerd-Shtick..."
Regisseur Paul Feig und Drehbuchautor Rob Yescombe unisono: „Hold my bear!"
...und damit verlassen die beiden nach drölfzig Bier dann die Kneipe und beschließen den Abend, der mit einem „What if THE PURGE, but funny?" startete. (Das ist dann auch die einzige wirklich Idee des Films.)
★½☆☆☆
US, R: Paul Feig, D: Awkwafina, John Cena, Simu Liu, Ayden Mayeri, Donald Watkins, Machine Gun Kelly, Seann William Scott, Trailer, Wikipedia
Als reine Tech-Dystopie betrachtet ist dieser Film uninspiriert und uninteressant. Hier wabern lediglich viel zu vage Konzepte durch die Welt, denen zwar nicht unbedingt wohlwollend, aber auf jeden Fall seltsam indifferent begegnet wird.
Aber der Kern des Films ist ein anderer und die gesellschaftlichen Implikationen Technologischen Fortschritts sind gar nicht sooo wichtig. Vielmehr geht es um die Konzerne hinter den Technologien, die ihr absurdes Vermögen für die endgültige Demontage des Staates einsetzen und mit neoliberaler Rhethorik ihr autoritäres Bestreben verschleiern.
★★½☆☆
BE/FR/GB/US, R: Sophie Barthes, D: Emilia Clarke, Chiwetel Ejiofor, Rosalie Craig, Vinette Robinson, Trailer, Wikipedia
Romy Schneiders Figur kann hier noch so ausgefuchste Pläne zum Ausbrechen aus ihren Leben genannten Gefängnis schmieden und sich mit vermeintlichen Verbündeten im Rücken sicher fühlen – an irgendeinem Punkt des Planes wird sie unweigerlich an einen Mann geraten und dieser Mann wird ihr in den Rücken fallen.
Die hier beschriebenen Strukturen haben bis heute, fast 50 Jahre nach Erscheinen des Films, nahezu unverändert Bestand. Mit 18 hat die Protagonistin einen deutlich älteren und offenkundig stinkreichen Mann geheiratet. Warum also eine eigene Existenz aufbauen, wenn man sowieso schon „abgesichert" ist? Doch diese finanzielle und somit existenzielle Abhängigkeit wird so im Laufe der Jahre natürlich immer stärker und das Machtgefälle immer größer. Sie ist vollständig patriarchalen Strukturen und Gewalt unterworfen. Selbst aus dem Jenseits heraus scheinen Männer noch über sie verfügen zu können.
Zeitweise habe ich mich aber auch gefühlt, als ob ich gerade einen deutschen Klischeekrimi schauen würde. Vor allem die Ermittler sind irritierend schrullig und bürsten so ungeschickt gegen den abgründigen Strich des Films. Etwas ambivalent stehe ich den ständigen Irrungen, Wirrungen und Wendungen gegenüber. Mir schien es, als ob die sich nur selten aus der inneren Logik des Films heraus nachvollziehen lassen konnten und man deshalb ohne eine derart schwergewichtige Exposition gar nicht über die Distanz kommt.
★★★½☆
FR/DE/IT, R: Claude Chabrol, D: Romy Schneider, Rod Steiger, François Maistre, Paolo Giusti, François Perrot, Hans Christian Blech, Pierre Santini, Jean Rochefort, Trailer, Wikipedia
„Heute zum Feministischen Kampftag, aka Weltfrauentag, habe ich mir einfach mal überlegt, welche Möglichkeiten und Privilegien Männer haben, die ich für uns auch gern hätte“, schreibt Jasmin Schreiber. Man(n) liest und scrollt sehr lange.
Privilegien, die ich als Frau auch gern hätte — JASMIN SCHREIBERHeute zum Feministischen Kampftag, aka Weltfrauentag,
Die heutigen Dailies unter anderem mit: Robyn, Hank Green und Alice Rohrwacher
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