Am Anfang war ich doch sehr ratlos, was mir der Film mit der mit diesen kompromisslosen POV-Shots zu vermitteln versucht. Dass das etwas à la „Durch die Egoperspektive kann die Lebenswirklichkeit Schwarzer Menschen auch für Nicht-Schwarze Menschen erfahrbar gemacht werden" werden sollte, konnte ich mir beim besten Willen nicht vorstellen. Aber es hat sich erst mal so angefühlt. Und das war krass irritierend. So naiv und borderline rassistisch kann doch niemand sein.
Aber dann beginnt der Film diese Perspektive mit einer weiteren aufzubrechen, schneidet immer wieder zwischen ihnen hin und her. Dabei schleicht sich langsam das Gefühl ein, dass hier irgendwas nicht stimmt. Mal werden Momente aus unersichtlichen Gründen wiederholt, mal entstehen Leerstellen, mal passen die Puzzleteile gar nicht zusammen.
Im Nachhinein würde ich es so beschreiben: Dieser Film findet Ausdruck dafür, wie Gehirne Erinnerungen konstruieren und macht sich diese Form des unzuverlässigen Erzählens zu eigen.
Das direkt durch die Augen der beiden Protagonisten zu beobachten, wird immer unangenehmer. Die Welt wird immer enger, Raum, Zeit und Eingeweide ziehen sich zusammen, weil immer klarer wird, was in diesen Leerstellen passiert ist.
Mit diesem Wissen entfaltet auch die Entscheidung, in der Zeitebene der 2010er nicht mehr durch die Augen eines dieser Männer zu blicken, sondern nur seinen Hinterkopf samt Schultern sehen – als ob wir zusammen mit ihm dissoziiert sind, weil ein Weiterleben anders nicht möglich ist.
NICKEL BOYS ist also ein Film, der extrem viel über seine Form entwickelt; in dem ein Großteil des emotionalen Gewichts von der Form getragen wird. Und das finde ich einfach immer super spannend.
★★★★☆
