Filmkritik
Zu dieser Ästhetik finde ich oft nur sehr schwer Zugang – dieses „Kommt, schmeißt euch schnell die Lumpen aus dem Theaterfundus über, dann gehen wir in den Wald und ich halte mit der Kamera drauf“, das hier außerdem sehr anachronistisch anmutet. Dadurch wurde mir auch nochmal bewusst, wie klug in den
Kunst & Kultur
Wer popkulturell interessiert ist und/oder mit Mr. Bean aufgewachsen ist, der kennt vielleicht noch „Whistler’s Mother“, das Gemälde von James McNeill Whistler, das eigentlich den sperrigen Titel „Arrangement in Grau und Schwarz: Porträt der Mutter des Künstlers“ trägt und im ersten Kinofilm BEAN von Rowan Atkinsons Alter Ego
Filmkritik
Es ist schon ganz cool, wie der Film mit seiner eigenen Medialität spielt, dabei drei Ebenen – den Film im Film, den eigentlichen Film und wir vor der Kinoleinwand/dem Bildschirm – aufzieht und so auch Querverbindungen zur Gegenwart sichtbar macht. Denn die heutigen Bestrebungen evangelikaler Christ*innen, vor allem in den
Filmkritik
Dieser Film ist so drüber, so klamaukig selbstironisch und so selbstbewusst cool inszeniert… das macht einfach Spaß. Gleichzeitig erfüllt John Woos Blick auf das Kino Hollywoods auch die Funktion eines Kritikers. Von der heißlaufende Opiodkrise über die Abgründe eines privatisierten Gefängnissystems, die regelrechte Militarisierung der Exekutive, den ausufernden Materialismus und
Filmkritik
Die Freiheit als Gefängnis. Eigentlich steht Delphine die Welt offen. Sie muss sich um Geld anscheinend wenig Gedanken machen, ist ungebunden und hat alle Möglichkeiten zu reisen. Sie kann im Urlaub unbesorgt in den Tag hinein leben, den ganzen Tag lesen, im Meer schwimmen oder Party bis zum Abwinken machen.
Filmkritik
Letztlich haben wir hier ein durchaus komplexes Machtgeflecht, das immer wieder durch Transgression versucht wird, aufzudröseln. Diese Versuchsanordnung offenbart, wie die Nazis die eigene Machtposition durch Erniedrigung und Entmenschlichung ihrer Opfer etablierten und wie auch nach 1945 die alten Seilschaften weiter bestehen und Einfluss ausüben konnten – und zwar durch unter
Filmkritik
Ich weiß nicht, irgendwie habe ich mehr von Olivier Assayas erwartet als die Tatsache, dass er offenbar – genau wie ich – die Wikipedia-Artikel zu Walter Benjamins Das Kunstwerk im Zeitalter seiner Technischen Reproduzierbarkeit und dem Kulturindustrie-Kapitel aus Dialektik der Aufklärung von Adorno und Horkheimer gelesen hat. Die Diskurse und Debatten, die
Filmkritik
Ich mag dieses „Finde jemanden, mit dem zusammen du einfach krass weird sein kannst“-Sujet eigentlich immer verführerisch. Und auch dieser Film hat mich ein Stück weit damit gekriegt. Was mit zunächst total erzwungen albernem Slapstick anläuft, entwickelt sich dann doch noch zu einer zunehmend selbstbewussten Komödie. Denn dass hier
Tech
Was Sascha Brittner drüben bei PewPewPew unter anderem schreibt, spricht mir auch aus der Seele: Frage mich seit Jahren, wieso das nicht einmal wer macht. Als Kind wollte ich immer einen Helicopterflug vom Basecamp hoch zum Gipfel sehen, aber das ist aus verständlichen Gründen schwierig. Aber wenn wir in der
Filmkritik
Viele Menschen verpassen die Chance, nichts zu sagen und verlieren dabei viel. Was für ein bemerkenswerter kleiner Film das ist… Dieses Mädchen namens Cáit zu erleben, die ihr ganzes Dasein darauf ausgerichtet hat, zu verschwinden, die Blicke anderer Menschen durch sich durchgehen zu lassen, nicht gehört zu werden, bloß keine
Filmkritik
Was war, was ist, was wird… Mit wem es war, mit wem es ist, mit wem es wird… Und wie wird es – nach eigenen Erwartungen oder doch fremdbestimmt? Das sind absolut keine belanglosen Fragestellungen, aber sie fühlen sich hier einfach arg beliebig angeordnet an. INTRODUCTION wirkt auf mich im Vergleich
Kunst & Kultur
Der rechtslibertäre Javier Milei will sich und seiner Kaste die lästige Kunst vom Hals schaffen. Auch der argentinische Film blutet deshallb heftig. Peter B. Schumann hat sich für Vollbild auf Deutschlandfunk Kultur unter anderem genauer angeschaut und umgehört, was der von Milei auf dem Chefposten des Instituto Nacional de Cine