Feuilleton & Firlefanz

Es lässt sich fast schon als epochal bezeichnen, in welcher Breite, mit welcher Deutlichkeit und mit welchem Nachdruck dieser Film ausformuliert und ausbuchstabiert, welchen nahezu religiösen Stellenwert Arbeit, Beruf und Karriere in der japanischen Gesellschaft haben und wie es genau das ist, was dem Leben und der Liebe Stück für Stück den Raum und den Wert nimmt.

Komplette Existenzen werden um die Arbeit und die damit verbundenen gesellschaftlichen Normen herum konstruiert. Ein Privatleben im Sinne von Freund:innenschaften, Liebe, Familie und Kindern muss innerhalb dieses Konstrukts stattfinden oder gar Teil des Konstrukts sein bzw. werden. Es ist die Dehumanisierung mit Ansage.

Dazu legt Ozu hier radikal offen, mit welcher Doppelmoral auf die jeweiligen Rollen von Mann und Frau geblickt wurde, wie hinsichtlich dessen unverhohlen mit zweierlei Maß gemessen wurde. Damit ist der fast 70 Jahre alte Film ziemlich gegenwärtig.

Und trotzdem gelingt ihm zum Abschluss etwas, das irgendwo auf der Grenze zwischen Utopie und dem Glauben an den Besserungswillen des Menschen lebt: die Möglichkeit, die Konstrukte einzureißen, die Trümmer zu planieren und so auf gleichberechtigter Ausgangsposition neu anzufangen, zueinander zu finden.

★★★★½

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JustWatch

A ★★★★½ review of Early Spring (1956)

Es lässt sich fast schon als epochal bezeichnen, in welcher Breite, mit welcher Deutlichkeit und mit welchem Nachdruck dieser Film ausformuliert und ausbuchstabiert, welchen nahezu religiösen Stellenwert Arbeit, Beruf und Karriere in der japanischen Gesellschaft haben und wie es genau das ist, was dem Leben und der Liebe Stück für Stück den Raum und den Wert nimmt. Komplette Existenzen werden um die Arbeit und die damit verbundenen gesellschaftlichen Normen herum konstruiert. Ein Privatleben im Sinne von Freund*innenschaften, Liebe, Familie und Kindern muss innerhalb dieses Konstrukts stattfinden oder gar Teil des Konstrukts sein bzw. werden. Es ist die Dehumanisierung mit Ansage.

Letterboxd

Was mit gefallen hat: Der Film macht keine Gefangenen und zeigt innerhalb der ersten Minuten bereits in Körper eindringende Schwerter, ist sehr dynamisch und vor aufwendiger Kulisse inszeniert. Dazu ist die Tricktechnik überraschend gut gealtert und Brendan Fraser scheint wirklich für diese Art von Rollen gemacht zu sein.

Was mich irritiert hat: Die Mumie will am allerliebsten zurück in die Zeit der ursprünglichen INDIANA JONES-Trilogie kehren. Es ist beschämend, wie sehr im wahrsten Wortsinne dieser Film ein Indy sein will – nämlich, indem er sich von Figurenkonstellation über Plotstruktur und kleinerer Gimmicks bis hin zum Score dreist nah an sein großes Vorbild heranwagt. Diesen Eindruck hatte ich beim Vorgänger nicht. Klar stand der auch schon auf den Schultern von Indy, aber er hat meinem Empfinde nach doch versucht, etwas Eigenes zu schaffen.

Was sich hinter dem wirren Spektakel verbirgt: THE MUMMY RETURNS ist im Kern ein streng konservativer Film. Denn er verknüpft den Fortbestand der Welt mit dem Überleben der Kernfamilie. Die kann es nicht mehr geben, wenn das Kind stirbt. Wenn das Kind stirbt, ist auch die Welt dem Untergang geweiht. Die vermeintliche Progressivität mit „starker“ Frau ist nicht viel mehr als Augenwischerei, die die Blicke vom ideologischen Kern des Films abwenden lassen soll.

★★½☆☆

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JustWatch

A ★★½ review of The Mummy Returns (2001)

Was mit gefallen hat: Der Film macht keine Gefangenen und zeigt innerhalb der ersten Minuten bereits in Körper eindringende Schwerter, ist sehr dynamisch und vor aufwendiger Kulisse inszeniert. Dazu ist die Tricktechnik überraschend gut gealtert und Brendan Fraser scheint wirklich für diese Art von Rollen gemacht zu sein. Was mich irritiert hat: Die Mumie will am allerliebsten zurück in die Zeit der ursprünglichen INDIANA JONES-Trilogie kehren. Es ist beschämend, wie sehr im wahrsten Wortsinne dieser Film ein Indy sein will – nämlich, indem er sich von Figurenkonstellation über Plotstruktur und kleinerer Gimmicks bis hin zum Score dreist nah an sein

Letterboxd

Es ist immer wieder so toll Aki Kaurismäkis klaren Blick auf die Welt zu sehen. Er umarmt die Arbeiter:innenklasse wie nur wenige andere. Ihr begegnet er auf Augenhöhe, erzählt von deren Leben. Und obwohl auch dieser Film romantisch ist, ist ihm das Romantisieren fremd. Kaurismäkis Figuren buckeln, buckeln und buckeln – um irgendwann im Ruhestand mit der Frau die Welt sehen zu können, zu Grunde, zu Tode, immer nur für den Profit anderer.

Zum Dank werden sie beschämt, stigmatisiert, kleingehalten, gegeneinander ausgespielt – und zwar so sehr, dass es ihre Selbstwahrnehmung zerfrisst. Ob dieser finsteren Welt dann trotzdem mit derartigem Nachdruck das zarte Pflänzchen der Liebe gedeihen zu lassen, das beherrschen nur wenige so wie Aki Kaurismäki und deshalb sind seine Filme so zeitlos wichtiges Kino.

★★★★☆

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JustWatch

A ★★★★ review of Shadows in Paradise (1986)

Es ist immer wieder so toll Aki Kaurismäkis klaren Blick auf die Welt zu sehen. Er umarmt die Arbeiter*innenklasse wie nur wenige andere. Ihr begegnet er auf Augenhöhe, erzählt von deren Leben. Und obwohl auch dieser Film romantisch ist, ist ihm das Romantisieren fremd. Kaurismäkis Figuren buckeln, buckeln und buckeln – um irgendwann im Ruhestand mit der Frau die Welt sehen zu können, zu Grunde, zu Tode, immer nur für den Profit anderer. Zum Dank werden sie beschämt, stigmatisiert, kleingehalten, gegeneinander ausgespielt – und zwar so sehr, dass es ihre Selbstwahrnehmung zerfrisst. Ob dieser finsteren Welt dann trotzdem mit derartigem

Letterboxd

Ein Film über Begehren, Eifersucht, Kontrolle und deren Verlust, dem es an jeglicher (erotischer) Spannung fehlt, diese aber behauptet, hat ein Problem.

★★☆☆☆

Tiefe Wasser - Stream: Jetzt Film online finden und anschauen

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A ★★ review of Deep Water (2022)

Ein Film über Begehren, Eifersucht, Kontrolle und deren Verlust, dem es an jeglicher (erotischer) Spannung fehlt, diese aber behauptet, hat ein Problem.

Letterboxd