Feuilleton & Firlefanz

Ich. Liebe. Diesen. Score. Ausrufezeichen. Dessen Klavier ist ganz nah am Synth-Sound der 1980er arrangiert und lädt damit den ganzen Film nostalgisch auf – jedoch nie, um damit konkrete Bilder aufleben zu lassen, sondern dem Publikum ein wohlig warmes Bad mit dem Gefühl des Altbekannten einzulassen, dadurch ein Gefühl der Sicherheit zu konstruieren. Form und Inhalt gehen hier eine perfekte Symbiose ein, sehen sich die Figuren doch oft dazu angehalten zu betonen, dass der ganze „schlechte“ Kram jetzt hinter ihnen liegt und man einfach nur sein Leben weiterleben möchte – was nicht viel mehr als pseudonostalgische Verklärung der Gegenwart ist.

Nach meinem Dafürhalten ist das alles auch hervorragend gespielt – allen voran natürlich die Beziehung der Figuren von Julianne Moore und dem für mich in seinem stoischen Spiel trotzdem umfassenden Ausdruck findenden Charles Melton, in der viel impliziert und wenig ausgesprochen ist. Lange lässt sich der Film Zeit das zwar Logische, aber dadurch nicht weniger Kraftvolle aus den Tiefen an die Oberfläche zu treiben.

Wir lernen Charles Meltons Joe immer mehr als jemanden kennen, der nie erwachsen werden und emotional reifen konnte – das jedoch auch nicht problematisieren kann, weil ihm dafür der Erfahrungshorizont fehlt. Das Problematische ist für ihn Normalität und sie sorgt dafür – ob nun bewusst oder nicht –, dass das auch so bleibt. Dazu lässt sich der Film erst gar nicht auf überpsychologisierende Erklärungs- bzw. Rechtfertigungsmuster ein, sondern lässt eigentlich nur ein klares Urteil zu.

Natalie Portmans Elizabeth ist eine Schauspielerin, die Julianne Moores Gracie besonders nahe kommen will. Doch letztlich ist es Gracie, die Elizabeth unterbewusst in ihr Ebenbild verwandeln will, sich so alterstechnisch auf Augenhöhe mit Joe zu begeben, sich von ihrer Schuld reinzuwaschen (und das eigentliche Problem weiterhin zu verkennen).

★★★★☆

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A ★★★★ review of May December (2023)

Ich. Liebe. Diesen. Score. Ausrufezeichen. Dessen Klavier ist ganz nah am Synth-Sound der 1980er arrangiert und lädt damit den ganzen Film nostalgisch auf – jedoch nie, um damit konkrete Bilder aufleben zu lassen, sondern dem Publikum ein wohlig warmes Bad mit dem Gefühl des Altbekannten einzulassen, dadurch ein Gefühl der Sicherheit zu konstruieren. Form und Inhalt gehen hier eine perfekte Symbiose ein, sehen sich die Figuren doch oft dazu angehalten zu betonen, dass der ganze „schlechte“ Kram jetzt hinter ihnen liegt und man einfach nur sein Leben weiterleben möchte – was nicht viel mehr als pseudonostalgische Verklärung der Gegenwart ist.

Letterboxd

Uff, was war das denn? Mir ist klar, dass das Zielpublikum hier ganz klar Kinder waren. Aber auch die muss man doch nicht mit an den Haaren herbeigezogenen Erklärungen und jeglicher Logik entbehrender Behauptungen abspeisen. Wer sein Publikum – egal welches Alters – nicht ernst nimmt, agiert immer von oben herab und hat sich die Aufmerksamkeit nicht verdient.

★☆☆☆☆

Godzilla und die Urweltraupen - Stream: Online anschauen

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A ★ review of Mothra vs. Godzilla (1964)

Uff, was war das denn? Mir ist klar, dass das Zielpublikum hier ganz klar Kinder waren. Aber auch die muss man doch nicht mit an den Haaren herbeigezogenen Erklärungen und jeglicher Logik entbehrender Behauptungen abspeisen. Wer sein Publikum – egal welches Alters – nicht ernst nimmt, agiert immer von oben herab und hat sich die Aufmerksamkeit nicht verdient.

Letterboxd

Dieser Film ist so intensiv, weil er sich so unvermeidlich in dem anfühlt, worauf er zusteuert und neben all dem Getöse sehr klug darlegt, wie der sozial abgekühlte Nährboden von rechtsextremen Menschenfeinden ausgenutzt wird, um falsche Feindbilder, Hass und Angst zu schüren.

(Christian Lindner und Friedrich Merz sollten dazu gezwungen werden, täglich einmal THIS IS ENGLAND zu schauen.)

★★★★☆

This is England - Stream: Jetzt Film online anschauen

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A ★★★★ review of This Is England (2006)

Dieser Film ist so intensiv, weil er sich so unvermeidlich in dem anfühlt, worauf er zusteuert und neben all dem Getöse sehr klug darlegt, wie der sozial abgekühlte Nährboden von rechtsextremen Menschenfeinden ausgenutzt wird, um falsche Feindbilder, Hass und Angst zu schüren. (Christian Lindner und Friedrich Merz sollten dazu gezwungen werden, täglich einmal THIS IS ENGLAND zu schauen.)

Letterboxd

Wenn man bedenkt, wie etwa in Frankreich zu dieser Zeit Filme (neu) gedacht wurden, ist das hier irgendwie umso cooler anzusehen. Auch massentauglicheres Genre-Kino kann pointiert politisch sein und trotz zweier Atombombenangriffe durch die USA sich selbst zur Rechenschaft ziehen. Kein leichtes Unterfangen, aber in seinem bescheidenen Rahmen geht es tatsächlich auf.

★★★½☆

Godzilla - Stream: Jetzt Film online finden und anschauen

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A ★★★½ review of Godzilla (1954)

Wenn man bedenkt, wie etwa in Frankreich zu dieser Zeit Filme (neu) gedacht wurden, ist das hier irgendwie umso cooler anzusehen. Auch massentauglicheres Genre-Kino kann pointiert politisch sein und trotz zweier Atombombenangriffe durch die USA sich selbst zur Rechenschaft ziehen. Kein leichtes Unterfangen, aber in seinem bescheidenen Rahmen geht es tatsächlich auf.

Letterboxd

THE ORDINARIES ist eine ganz charmante Selbstfindungsgeschichte, eine Sinnsuche mit netten Ideen, die sich ästhetisch an Wes Anderson orientiert und mich in der Art und Weise, wie die Welt konstruiert wird, an Yorgos Lanthimos erinnert. Durchwoben ist der Film von zeitgeistigen Sujets wie Abstiegsängsten, die dreist als Nährboden nutzender Menschenhass, dem Leben in permanenter „Öffentlichkeit“, dem unterm Strich bedeutungsleeren Streben nach Bekanntheit. Viel nimmt sich der Film also vor, bringt es letztlich jedoch leider nicht zu wirklich klugen Beobachtungen, sondern kratzt lediglich an sehr vielen Oberflächen. Dass das dann auch noch auf zwei Stunden Spieldauer aufgeblasen wird, lässt den prinzipiell so sympathischen Film mit jeder Minute anstrengender werden.

★★½☆☆

The Ordinaries - Stream: Jetzt Film online anschauen

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A ★★½ review of The Ordinaries (2022)

THE ORDINARIES ist eine ganz charmante Selbstfindungsgeschichte, eine Sinnsuche mit netten Ideen, die sich ästhetisch an Wes Anderson orientiert und mich in der Art und Weise, wie die Welt konstruiert wird, an Yorgos Lanthimos erinnert. Durchwoben ist der Film von zeitgeistigen Sujets wie Abstiegsängsten, die dreist als Nährboden nutzender Menschenhass, dem Leben in permanenter „Öffentlichkeit“, dem unterm Strich bedeutungsleeren Streben nach Bekanntheit. Viel nimmt sich der Film also vor, bringt es letztlich jedoch leider nicht zu wirklich klugen Beobachtungen, sondern kratzt lediglich an sehr vielen Oberflächen. Dass das dann auch noch auf zwei Stunden Spieldauer aufgeblasen wird, lässt den prinzipiell

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