Feuilleton & Firlefanz

Es gibt da diesen einen Moment mitten im Film, in dem Harley (Arielle Holmes) von Mike (Buddy Duress) gefragt wird, ob sie überhaupt wisse, was real love ist. Ihr Bejahen klingt mehr nach Reflex als von Überzeugung geprägt. Es ist dieser Moment, der Harley so wahrhaftig zeigt, wie kaum ein anderer im ganzen Film. Ihr Leben ist nur noch eine leere Hülle, nur noch Fassade, die um jeden Preis aufrechterhalten werden muss – vor allen anderen, aber vor allem vor sich selbst. Aber es gibt keine Genügsamkeit, wenn Heroin im Spiel ist. Die trübste Aussicht auf einen weiteren Schuss reicht, um

Eigentlich gelinget dem Drehbuch-Duo Dave Franco und Joe Swanberg ein interessantes Setup, indem aufgezeigt wird, wie unterschiedlich Sheila Vands Figur auf der einen und die Figuren von Alison Brie, Jeremy Allen White und Dan Stevens auf der anderen Seite durchs Leben gehen (müssen). Während sie von Rassismus betroffen, deshalb wohl regelmäßig ihre körperliche Unversehrtheit in Gefahr ist und sie in permanenter Habachtstellung unterwegs ist, können die anderen drei relativ unbekümmert und sorglos ihre Tage durchleben – einzig und allein aufgrund ihrer Hautfarbe und ihrer westlichen Namen.

Aber dann entscheidet sich der Film dafür, doch noch schnell einen anderen Einfall zu

Nun, dass dieser Film Frida Kahlo und ihre Kunst auf nur zwei Momente bzw. Phasen ihres Lebens – Unfall und Ehe/Liebesleben – reduziert, ist einfach bedauerlich. Das kann ihrem Schaffen nicht gerecht werden. Aber tiefer graben, das will dieser Film nicht – und wagt dazu auch formal kaum mehr als den absolut erwartbaren stilistischen Konsens. Das ödet mich an.

★★½☆☆

Ich bin erstaunt, sprachlos und überwältigt, wie klug und feinsinnig Yasujirō Ozu immer wieder andere Facetten dieses Komplexes herausarbeitet, wie ihn die japanische Gesellschaft, die Machtverhältnisse innerhalb von Familien, Liebesbeziehungen und zwischen Geschlechtern, Geschlechterrollen sowie die komplizierte (Kriegs-)Geschichte des eigenen Landes einfach nicht loslassen.

Was mich bei EQUINOX FLOWER jedoch richtig umgehauen hat, ist die Art und Weise, wie der Konflikt im Zentrum der Geschichte ausgetragen wird: Es wird offen miteinander gestritten, geschickt manipuliert und dem Heuchler der Spiegel vorgehalten, Menschen werden laut, die bis dato so devote Mutter begehrt völlig zu Recht gegen den dominant-herrschsüchtigen Vater auf.

Inmitten