Feuilleton & Firlefanz

Mehr als einmal musste ich hier an Alfred Döblins Berlin Alexandersplatz denken, an das Versprechen endloser Freiheit, die Hoffnung auf grenzenlosen Wohlstand und wie all das in immer weitere Ferne rückt, je offensiver danach gegriffen wird. Es ist eine Untersuchung ökonomischer und sozialer Ungleichheit vor dem Hintergrund des italienischen Postfaschismus und gleichzeitig Warnung vor dem Geiste Mussolinis, der zwar verdrängt, aber nie vertrieben wurde. Und das lässt sich, wie es später auch Rainer Werner Fassbinder mit Döblins Material machte, wohl nur in dieser epischen Breite erzählen.

★★★★☆

Es ist so schade, Kathryn Bigelows Regietalent für so einen Film verramscht zu sehen. Das Drehbuch gefällt sich wirklich sehr darin, eine Geschichte mit vermeintlich in Humanismus begründeter Moral zu erzählen, verwechselt das aber auf ganzer Linie mit Heldentümelei und jeder Menge Gelaber von Ehre.

Dass die Welt in diesen Momenten einer nuklearen Katastrophe entgangen ist, mag zwar stimmen. Auch, dass das dem besonnenen und auch mutigen Handeln einzelner sowjetischer Marinesoldaten zu verdanken ist, mag der Wahrheit entsprechen. Aber diese fast kritiklose Nähe zu toxischem Militarismus in Verbindung mit komisch vertwisteter Figurenzeichnung nervt einfach nur noch.

★★☆☆☆

Inmitten des italienischen Wirtschaftswunders zementiert die explodierende Urbanisierung nicht nur die Landschaft, sondern zieht auch immer größere Mauern rund um die intellektuellen Sammelbecken hoch. Die großstädtischen Zufluchtsorte der Künstlerinnen und Denkerinnen werden zu einengende Gefängnissen, in denen man sich entweder dem kollektiven Stumpfsinn hingibt oder an der inneren Vergletscherung kaputtgeht. Wer überhaupt noch etwas fühlt, tut das, indem er sich und/oder anderen Schmerzen zufügt. Die Erlösung ist da draußen, wo der Blick gen Himmel nicht von Lärm und Beton erdrückt wird, sich nicht in schier endlos tiefen Häuserschluchten verliert, wo man unbehelligt durch den Regen wandeln kann.