Feuilleton & Firlefanz

MONSTER mit eingenommen habe ich Stand heute erst sechs Filme von Hirokazu Kore-eda gesehen. Und innerhalb dieses Rahmens würde ich MONSTER als regelrecht transgressiv beschreiben. Der prinzipiell wohlwollende Blick auf Familien- und familienähnliche Gefüge weicht hier einer Art postmodernem Realismus. Die familiären Strukturen und solidarischen Fangnetze versagen auf ganzer Linie – und rauben den Kindern sozusagen einen Teil ihrer Unschuld.

Minato wird nach dem Tod seines Vaters alleine von seiner Mutter aufgezogen. Doch als er während der Fahrt die Autotür öffnet und sich auf die Straße fallen lässt, sucht die Mutter nie wirklich ein Gespräch mit ihrem Sohn über das Geschehene.

Es gibt Menschen, die nicht anders können als zu kreieren, etwas im Inneren liegenden Ausdruck zu verleihen, in deren Leben kein Raum für das Unwesentliche und Zerstreuung ist. Doch was passiert, wenn diese Menschen und deren Schaffen plötzlich rezipiert werden – und zwar von einem immer größeren Publikum mit eigenen Ansprüchen, Vorstellungen und Erwartungen?

Ein Film (und Filmemacher), der im allerbesten Sinne mit sich hadert.

★★★½☆

Ich weiß gar nicht, was ich hier noch großartig zu sagen soll. Guy Ritchie hat zum drölfzigsten Mal den gleichen Film gedreht – ein paar flotte Sprüche hier, ein bisschen abgründiger Galgenhumor dort, krach und bumm, fertig. Ein bisschen wirkt es wie ein Film gewordener Mario Barth, der „INGLOURIOUS BASTERDS, kennste, kennste, kennste?!“ immer und immer wieder in die Kamera brüllt. Und wenn ich noch einmal diesen Gag à la „I am Fleming, Ian Fleming" über mich ergehen lassen muss, zünde ich irgendwas an.

★☆☆☆☆

Dieser Film ist eine kreative Bankrotterklärung, ein resigniertes Hinnehmen dessen, mit KINGSMAN bereits alles gesagt, alles an inszenatorischen Kniffen auf den Tisch gelegt zu haben. Es ist unglaublich ermüdend, Matthew Vaughn fast zwei Stunden lang bei der verzweifelten Suche nach Originalität zuzusehen, nur um dann auf den letzten Metern doch noch KINGSMAN von Wish geliefert zu bekommen.

Diesem Film diesen 139-minütigen Raum zu geben, ist sein Todesurteil. Klar, man kann über die Abstrusitäten des Agentenfilms debattieren, über seelenlose Massenware auf dem Literaturmarkt streiten und irgendwo auch über Verschwörungserzählungen nachdenken. Aber dafür ist der Film letztlich doch zu zahnlos, zu unmotiviert