André Pitz

Am Anfang war ich doch sehr ratlos, was mir der Film mit der mit diesen kompromisslosen POV-Shots zu vermitteln versucht. Dass das etwas à la „Durch die Egoperspektive kann die Lebenswirklichkeit Schwarzer Menschen auch für Nicht-Schwarze Menschen erfahrbar gemacht werden" werden sollte, konnte ich mir beim besten Willen nicht vorstellen. Aber es hat sich erst mal so angefühlt. Und das war krass irritierend. So naiv und borderline rassistisch kann doch niemand sein.

Aber dann beginnt der Film diese Perspektive mit einer weiteren aufzubrechen, schneidet immer wieder zwischen ihnen hin und her. Dabei schleicht sich langsam das Gefühl ein, dass hier irgendwas nicht stimmt. Mal werden Momente aus unersichtlichen Gründen wiederholt, mal entstehen Leerstellen, mal passen die Puzzleteile gar nicht zusammen.

Im Nachhinein würde ich es so beschreiben: Dieser Film findet Ausdruck dafür, wie Gehirne Erinnerungen konstruieren und macht sich diese Form des unzuverlässigen Erzählens zu eigen.

Das direkt durch die Augen der beiden Protagonisten zu beobachten, wird immer unangenehmer. Die Welt wird immer enger, Raum, Zeit und Eingeweide ziehen sich zusammen, weil immer klarer wird, was in diesen Leerstellen passiert ist.

Mit diesem Wissen entfaltet auch die Entscheidung, in der Zeitebene der 2010er nicht mehr durch die Augen eines dieser Männer zu blicken, sondern nur seinen Hinterkopf samt Schultern sehen – als ob wir zusammen mit ihm dissoziiert sind, weil ein Weiterleben anders nicht möglich ist.

NICKEL BOYS ist also ein Film, der extrem viel über seine Form entwickelt; in dem ein Großteil des emotionalen Gewichts von der Form getragen wird. Und das finde ich einfach immer super spannend.

★★★★☆

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Zeichnet patriarchale Ausbeutung im Gewand eines ziemlich passabel gespielten Psychothrillers nach. Ich finde jedoch, dass hier nicht immer die Balance gelingt. Viele mit der Brechstange angelegte Momente überschatten zu oft nuanciertere Augenblicke, die dadurch einfach zu schnell in den Hintergrund gedrängt werden.

Immerhin: Ab einem gewissen Punkt ist allen, die in ihrem Leben schon mal den ein oder anderen Psychothriller gesehen haben, klar, wie die Reise wohin geht. Aber es ist konsequent inszeniert und serviert ein befriedigendes Ende.

Aber: Trotzdem begibt sich der Film auf moralisch fragwürdiges Pflaster. Denn seine Rachefantasie verwässert der Film mit dem Setup von Daisy Ridleys Figur, der ein manisch-obsessiver Background samt medikamentöser Intervention verpasst wird. So wird aus messerscharfer Vergeltung ein transgressiver Akt einer „Verrückten". Damit ist der Film zumindest moralisch nicht besser als die Männerfiguren, die er zu kritisieren versucht.

★★★☆☆

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