André Pitz

Sich erst mitreißen und dann treiben zu lassen, ist ein Problem, wenn die Richtung rückwärtsgewandt ist. Dass sich überhaupt etwas bewegt, mag sich wie ein Ausbruch anfühlen. Da jedoch nur eine Bewegungsrichtung möglich scheint, ist auch das ein Gefängnis.

Ich kann das komplexe Geflecht aus Themen, die nicht nur parallel existieren, sondern einander potenzieren und/oder abschwächen, die nicht ohneeinander erzählt werden können, anerkennen.

Dem Film fehlt jedoch die Klarheit, um dieses Geflecht zu transportieren. Alles ist total diffus und schwimmend. Als Spiegelbild der Protagonistin trägt das jedoch nicht, denn es scheint kein bewusstes Spiel mit dieser Diffusität, sondern eher die fehlende Verdichtung im Drehbuch zu sein.

★★½☆☆

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A ★★½ review of Elbow (2024)

Sich erst mitreißen und dann treiben zu lassen, ist ein Problem, wenn die Richtung rückwärtsgewandt ist. Dass sich überhaupt etwas bewegt, mag sich wie ein Ausbruch anfühlen. Da jedoch nur eine Bewegungsrichtung möglich scheint, ist auch das ein Gefängnis. Ich kann das komplexe Geflecht aus Themen, die nicht nur parallel existieren, sondern einander potenzieren und/oder abschwächen, die nicht ohneeinander erzählt werden können, anerkennen. Dem Film fehlt jedoch die Klarheit, um dieses Geflecht zu transportieren. Alles ist total diffus und schwimmend. Als Spiegelbild der Protagonistin trägt das jedoch nicht, denn es scheint kein bewusstes Spiel mit dieser Diffusität, sondern eher die

Letterboxd

WARFARE ist extrem sensorisches Kino. Es wird viel geschossen, aber eben nie stumpf wie in einem Actionfilm. Das Sounddesign stellt sicher, dass jede einzelne abgegebene Kugel Gewicht hat. Jeder Schuss rollt gleich einer Welle durch den Kinosaal, überwältigt den Hörnerv, übersetzt sich in Vibration und nimmt so den gesamten Körper in Beschlag.

WARFARE ist Körperkino, das auf allen Sinnesebenen Mark und Bein durchdringt. Dazu gehören auch drastische Bilder von verletzten und getöteten Soldaten. Eigentlich bin ich der Meinung, dass diese Art der Inszenierung des Krieges mittlerweile ausgedient hat und wir andere Bilder suchen müssen. Aber Alex Garland und Ray Mendoza haben hier noch einmal einen produktiven Weg gefunden, mit diesen Abbildern unvorstellbaren Schmerzes zu arbeiten.

Wir sehen eine Einheit von US-Navy-Seals, die wie einem Team von Medizinern in der Unfallchirurgie gleich agiert: ultra präzise, klar in der Kommunikation und mit nahezu stoischer Redundanz Abläufe absichernd. So versuchen sie auch, die schwerverletzten Kameraden am Leben zu erhalten. Nur bricht an dieser Stelle die Realität der Besetzung des Irak herein und offenbart die Perversion dieser Präzision, die letztlich nicht auf den Erhalt, sondern das Beenden von Leben hin bis zum Erbrechen trainiert wird.

Garland und Mendoza zeigen die Notfall-OP an einem Patienten, den man zuvor selbst vorsätzlich lebensgefährlich verletzt hat – eine selbsterfüllende Prophezeiung.

(P.S.: Ich möchte das nicht als Teil des Films werten, da es erst nach der finalen Schwarzblende als Teil des Abspanns passiert. Aber: Den Soldaten dieser Navy-Seal-Einheiten in einer Texttafel dafür zu danken, dass sie immer zur Stelle sind, wenn sie gerufen werden, und dabei den völkerrechtswidrigen Kontext und die Opfer dieses Krieges außen vor zu lassen, ist eine unglaubliche menschenverachtende Geschmacklosigkeit.)

★★★★☆

Warfare - Stream: Jetzt Film online finden und anschauen

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A ★★★★ review of Warfare (2025)

WARFARE ist extrem sensorisches Kino. Es wird viel geschossen, aber eben nie stumpf wie in einem Actionfilm. Das Sounddesign stellt sicher, dass jede einzelne abgegebene Kugel Gewicht hat. Jeder Schuss rollt gleich einer Welle durch den Kinosaal, überwältigt den Hörnerv, übersetzt sich in Vibration und nimmt so den gesamten Körper in Beschlag. WARFARE ist Körperkino, das auf allen Sinnesebenen Mark und Bein durchdringt. Dazu gehören auch drastische Bilder von verletzten und getöteten Soldaten. Eigentlich bin ich der Meinung, dass diese Art der Inszenierung des Krieges mittlerweile ausgedient hat und wir andere Bilder suchen müssen. Aber Alex Garland und Ray Mendoza

Letterboxd

Für mich ein ganz zauberhafter und stellenweise magischer Film, der verführerisch Groteske und Epik zusammenbringt und dabei eine Aneinanderreihung komischer Momente – mal lustig, mal weird, mal total entrückt – schafft.

GRAND TOUR wird damit zur Hommage an das große Geschichtenerzählen mit Versatzstücken und Bildern, die ihren Ursprung klar bei Namen wie François Truffaut, Jean-Luc Godard, Fritz Lang, Robert Bresson und Werner Herzog haben.

Doch die zahlreichen strukturellen und bildlichen Referenzen sind bei Miguel Gomes niemals reiner Selbstzweck. Sie sind der fruchtbare Boden, auf dem etwas Eigenes, davon losgelöstes gedeiht.

Gomes erzählt die Geschichte zweier Menschen, die die Welt ausschließlich in Kreisbewegungen beschreiten. Manchmal überschneiden sich ihre Pfade, doch sie selbst treffen niemals aufeinander. Sie sind dazu verdammt, bis in die Unendlichkeit hinein immer und immer wieder diese Bewegung ohne Zielpunkt zu vollziehen. ∞

Selbst die Zeit an sich wird mit in den Strudel dieser Figuren hineingezogen. 1917 tanzt mit unseren 2020er Jahren zu Johann Strauss' An der schönen blauen Donau Walzer – nämlich im Kreis, wie ein Walzer das eben so an sich hat.

Einerseits hat das ewige Verlangen und Abstoßen etwas sehr Schwelgerisches und Romantisches an sich. Andererseits ist genau dieser Umstand genauso tieftraurig, weil wir wissen, dass diese beiden Menschen niemals aufeinandertreffen werden und auf ewig dazu verdammt sind, den Walzer ohneeinander zu tanzen.

★★★★☆

Grand Tour - Stream: Jetzt Film online finden und anschauen

Finde heraus, wie und wo du “Grand Tour” heute auf Netflix, Prime Video, Disney+ & Co. online sehen kannst – einschließlich 4K und kostenloser Optionen.

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A ★★★★ review of Grand Tour (2024)

Für mich ein ganz zauberhafter und stellenweise magischer Film, der verführerisch Groteske und Epik zusammenbringt und dabei eine Aneinanderreihung komischer Momente – mal lustig, mal weird, mal total entrückt – schafft. GRAND TOUR wird damit zur Hommage an das große Geschichtenerzählen mit Versatzstücken und Bildern, die ihren Ursprung klar bei Namen wie François Truffaut, Jean-Luc Godard, Fritz Lang, Robert Bresson und Werner Herzog haben. Doch die zahlreichen strukturellen und bildlichen Referenzen sind bei Miguel Gomes niemals reiner Selbstzweck. Sie sind der fruchtbare Boden, auf dem etwas Eigenes, davon losgelöstes gedeiht. Gomes erzählt die Geschichte zweier Menschen, die die Welt ausschließlich

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