André Pitz

Um es direkt zu sagen: Das ist ein ganz grauenhafter Film. Das urteile ich, weil der Film einfach keine Ruhe entwickeln kann – und zwar im wortwörtlichen Sinne. Es gibt kaum eine Szene, die mal stehen oder atmen gelassen wird. Stattdessen wird direkt alles mit einem rührseligen Score erstickt. Hier darf sich nichts entwickeln. Es wirkt, als ob der Film eine regelrechte Angst vor Ruhe hätte, weil dann drohen würde, dass das Publikum bemerkt, dass es dort wirklich gar nichts gibt, das Widerhall erzeugen könnte.

WHERE THE CRAWDADS SING ist eine heruntergedummte, in Teilen schwachsinnig romantisierende und kitschige Aussteiger*innenfantasie, die vorgibt, einer moralisch verkommenen Gesellschaft zu sein, das jedoch mit den banalsten Momenten in Windeseile abhakt, um sich wieder den anderthalb rührseligen Liebesgeschichten hingeben zu können. (Obwohl diese natürlich viel mehr mit den hier nur gestreiften Themen verbunden sein müssten.)

Zwar porträtiert er sowohl Zivilisation als auch Sumpf als ambivalente Orte – es gibt keine nur schlechte und keine nur gute Seite –, tut das jedoch nur, um Tiefe vorzutäuschen. Der Film ist letztlich manipulativ und leer.

★½☆☆☆

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Mit eindrucksvoll nüchterner Härte zeigt der Film die Realität eines Schwangerschaftsabbruchs – und zwar die, in der weniger die Entscheidung für den Abbruch, sondern die äußeren Umstände den Vorgang zu einer traumatisierenden Erfahrung für die Frau werden lassen. Es gibt die gesellschaftliche Implikation, etwas Falsches und Unmenschliches zu tun. Es gibt ökonomischen Druck oder aufgrund restriktiver Rechtslage erst gar keine andere Möglichkeit, als sich unter widrigsten und zwielichtigsten Umständen einem potenziell lebensgefährlichen Eingriff zu unterziehen.

Entlang dieses Wahnsinns erzählt Cristian Mungiu sehr klug über die Lebensrealität in faktisch nicht postsowjetischen, aber der damaligen Sowjetunion einst nahestehenderen Ländern, in denen die bis aufs letzte Hemd ausgebeutete Gesellschaft dazu gezwungen ist, jede Handlung mit monetären Werten zu verknüpfen, keiner mehr niemandem traut, viele nur auf den eigenen Vorteil bedacht sind und nach außen eine Fassade der Unfehlbarkeit aufrechterhalten.

★★★★☆

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Das ist ein Film, der sich für mich nicht so angefühlt hat, als ob er selbst als Argument in eine Debatte mit einsteigen will, sondern vielmehr selbst das Spielfeld einer Debatte darstellt. Es scheint, als ob der Film stets damit beschäftigt ist, Beweise für die eigenen Behauptungen zu sammeln und gleichzeitig immer darum bemüht ist, sich selbst zu widerlegen.

Es ist ein Film, der aufreibt und die französischen Kinogötter in Frage stellt. War das Kino der 1960er nicht mehr als ein Papiertiger? Waren Godard und Co. letztlich mehr damit beschäftigt, Wasser auf die eigenen Mühlen zu geben, statt wirkliche Dinge zu bewegen? Hat Film überhaupt realpolitische Macht? Diese mit einem Vorwurf verbundene Frage ausgerechnet in filmischer Form zu stellen, produziert natürlich eine gewisse selbstironische Widersprüchlichkeit und darin liegt für mich auch der Wert von THE DREAMERS.

★★★★☆

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