journalist by trade, cinephile at heart
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Schönes Kalenderblatt von Patrick Wellinski über die Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft (FSK), deren Ursprünge sowie den Wandel der Werte und Kriterien im Laufe ihrer seit 75 Jahren andauernden Geschichte.
Wellinski, Patrick
Hat bei mir eine faszinierende Sogwirkung entwickelt. Harmony Korine induziert hier einen Fiebertraum irgendwo zwischen Grand Theft Auto, Saints Row und 4chan-Thread, direkt aus dem Herzen von Gamergate. Korine eignet sich dabei diese Perspektive nie an, sondern führt sie vor, gibt sie der Lächerlichkeit preis.
Er lässt eine traurige Gestalt nach der anderen auftreten und lässt sie ihre einfältigen Vorstellungen vom Leben, von der Liebe, von Erfolg und Begehren herunterbeten. Was für arme Würstchen mit einem überzogenem maskulinistischem, patriarchalen und dadurch eben brutal eingeengtem Welt- und Menschenbild.
Korine dröselt die Heuchelei dieser Menschen auseinander, die mit fettigen Haaren im Bademantel und kaum zu Augenkontakt fähig durch die Gegend schlurfen, etwa für Stripperinnen nur Verachtung übrig haben, sich aber eine Hausfrau herbeifantasieren, die sich exakt wie eine Stripperin verhält.
Das visuelle Experiment geht für mich total auf, weil es die Tür zum Negativ-Raum einer vertrauten Bildästhetik öffnet und so die dahinterliegende Abgründigkeit offenbart.
★★★½☆
Saša Stanišićs unvergleichlicher Humor steckt auch hier in jeder Zeile, im Duktus, im Rhythmus und selbst im Schriftsatz. Zuweilen fühlt sich das Werk fast schon an wie nihilistisches Shitposting. Vielleicht bleibt angesichts des uns um die Ohren fliegenden Klimas, der globalen Sicherheitslage, der zunehmenden sozialen Ungleichheit, des Wiedererstarkens rechtsextremer Kräfte generell und im Speziellen die demokratiefeindliche AfD in den Parlamenten nichts anderes übrig, als mit einem irren Lachen durch die Welt zu gehen 🤷♂️
Aber vielleicht ist genau das auch irgendwie das größte Problem, das ich mit Möchte die Witwe angesprochen werden, platziert sie auf dem Grab die Gießkanne mit dem Ausguss nach vorne habe. Die ausgestellte Problematisierung der oben aufgezählten Tatsachen hat auf mich oft wie eine Pflichtübung gewirkt, ein Aufzählen kleinster gemeinsamer Nenner, auf die sich vernunftbegabte Menschen hoffentlich einigen können.
Dann gibt es wieder wahnsinnig poetische Einschläge, die Perspektiven verrücken, zuvor geknüpfte Stränge wieder aufdröseln und neu zusammenführen, die zutiefst berühren und Hoffnung keimen lassen. Hach.
★★★½☆
Von diesem Naturalismus, den Aufnahmen, der Kameraführung mit den Weitwinkelobjektiven, dem Hadern mit dem Menschsein, habe ich mich – auch wegen der Nähe zu Terrence Malick – gerne verführen lassen. Darauf zahlt natürlich auch dieser hier verhandelte Wunsch ein, sich aus diesem Korsett von Traditionen, Erwartungen und patriarchaler Übermacht befreien zu wollen.
Aber auch zur Wahrheit gehört, dass die Hauptfigur Elias keine wirklich andere Dimension hat, als genau diesen Freiheitsdrang. Jede Sequenz, jede Interaktion, jeder Halbsatz, eben die komplette Anordnung ist auf Abgrenzung ausgerichtet. Elias ist nicht wie die, will nicht sein wie die und will nicht werden wie die – das überschreibt alles.
Ja, es wird vermittelt, dass er offenbar wissbegierig ist, gerne liest und an Kunst interessiert ist. Aber wo will Elias hin, wonach strebt er? Anscheinend nur danach, sich endlich in Luft auflösen zu können, sich von der fleischlichen Existenz auf diesem Planeten endlich lossagen zu können. Und dass es „nur“ das ist, mag schon eine Aussage für sich sein. Aber mir hat das nicht immer gereicht.
★★★☆☆
Unterm Strich mal wieder eine schöne Lange Nacht – dieses Mal über das Leben, Schaffen und Vermächtnis sowie die Rezeption Frida Kahlos.
Hempel, Berit
Komisch, da hat noch gar kein Funktionär einen spanischen Spieler ungefragt auf den Mund geküsst - freuen die sich gar nicht?
— Tanja (@fschmidt.bsky.social) 2024-07-14T21:17:44.484Z
