Filmkritik

Hohe Ansprüche hatte ich wirklich nicht. Eigentlich wollte ich nur Tilda Swinton sehen. Aber das hat letztlich auch nicht sonderlich viel geholfen. Klar wird hier eine Geschichte klar für Kinder inszeniert. Gerade deshalb halte ich meine Kritik jedoch für absolut notwendig. Denn welche aus der Zeit gefallenen Rollenbilder und fragwürdige Moral der Film auffährt, ist niederträchtig.

Während die Jungs schön martialisch Ritter spielen und in die blutige Schlacht ziehen, gehen die Mädchen in den Wald, um dem Löwen beim Sterben zuzuschauen. Dafür, dass die Jüngste die Tür zu Narnia überhaupt erst für ihre Geschwister aufgestoßen hat, scheint sie schnell keine sonderlich wichtige Rolle mehr zu spielen. Und mit was für einem Beispiel geht der Löwe überhaupt voran? Sich im Zweifelsfall für Familie und/oder Freund:innen abschlachten zu lassen ist doch archaischer und mit absolut falscher Ehre besetzter Quatsch.

Der absolut beschränkte Horizont des Films wird dann noch passend formal unterstrichen. Die Totalen im Film lassen sich an einer Hand abzählen, alles ist unglaublich nah dran – und zwar, weil sehr offensichtlich kaschiert werden muss, dass man eben nicht das Effektbudget eines THE LORD OF THE RINGS hat und sich lediglich im Studio mit einer Kulisse kaum größer als der Bildausschnitt befindet. Von einer vermeintlich großen weiten Welt mit uralter Geschichte ist praktisch nie etwas zu spüren.

Schade ist, dass der Schatten des Zweiten Weltkrieges und das anscheinend ungewisse Schicksal des Vaters schnell in Vergessenheit geraten. Das sind Schrecken, die praktisch keine Schatten nach Narnia hinein werfen, obwohl die Mittel des Films wie dafür gemacht sind, beide Welten miteinander zu verschränken und über einen Umgang mit der am Horizont lauernden Finsternis nachzudenken.

Eine Eigenheit des Stoffes möchte ich noch herausstellen: Narnia sieht aus, als ob jemand seine Spielzeugkiste ausgekippt hat und deshalb jetzt die Playmobil-Ritter gegen die Gummifiguren der Zootiere kämpfen müssen. Nur bin ich mir nicht sicher, wie ich das bewerten soll. Einerseits passt das super in die Metapher der von den Kindern zur Flucht aus dem kriegsbestimmten Leben erdachten Fantasiewelt, die eben mit den Spielzeugen bestückt ist, die gerade zur Hand sind. Andererseits nehme ich dem Film nicht ab, sich seiner selbst derart bewusst zu sein, dass dieses (von mir unterstellte) Stilmittel aufgehen kann.

★☆☆☆☆

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A ★ review of The Chronicles of Narnia: The Lion, the Witch and the Wardrobe (2005)

Hohe Ansprüche hatte ich wirklich nicht. Eigentlich wollte ich nur Tilda Swinton sehen. Aber das hat letztlich auch nicht sonderlich viel geholfen. Klar wird hier eine Geschichte klar für Kinder inszeniert. Gerade deshalb halte ich meine Kritik jedoch für absolut notwendig. Denn welche aus der Zeit gefallenen Rollenbilder und fragwürdige Moral der Film auffährt, ist niederträchtig. Während die Jungs schön martialisch Ritter spielen und in die blutige Schlacht ziehen, gehen die Mädchen in den Wald, um dem Löwen beim Sterben zuzuschauen. Dafür, dass die Jüngste die Tür zu Narnia überhaupt erst für ihre Geschwister aufgestoßen hat, scheint sie schnell keine

Letterboxd

Ein Film, der sich in ein derart bis zum Erbrechen durchexerzierte und bespielte Setting begibt, muss furchtlos inszeniert werden – und BOTTOMS ist das. Emma Seligman lässt sich gar nicht erst auf scheinbar elaborierte Genredekonstruktionen* ein, denn auch das ist bereits zur Genüge getan und zuletzt eher dürftig versucht worden. Stattdessen prescht sie radikal und mit keinerlei Respekt für nichts nach vorne, haut auf Fressen und tritt Ärsche – sprich- und wortwörtlich. Vielleicht schaue ich auch einfach zu wenig Highschool-Filme, aber hier hatte ich wirklich so wie nur selten das Gefühl, echte Jugendliche sprechen zu hören – und zwar unverkrampft, ohne hölzern eingebrachten (Pseudo-)Slang und vor allem vulgär.

*Okay, vielleicht dekonstruiert Seligman hier ein bisschen, indem sie das ausgenudelte Highschool-Kastensystem anders als gewohnt mit Figuren füllt: Die bei anderen Genrevertretern aufgrund ihrer „Quirkyness“ im schulgesellschaftlichen Abseits agierenden Hauptfiguren sind in BOTTOMS eigentlich fast schon kantenlos, während alle um sie herum satirisch völlig überzeichnete Gestalten sind.

★★★★☆

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A ★★★★ review of Bottoms (2023)

Ein Film, der sich in ein derart bis zum Erbrechen durchexerzierte und bespielte Setting begibt, muss furchtlos inszeniert werden – und BOTTOMS ist das. Emma Seligman lässt sich gar nicht erst auf scheinbar elaborierte Genredekonstruktionen* ein, denn auch das ist bereits zur Genüge getan und zuletzt eher dürftig versucht worden. Stattdessen prescht sie radikal und mit keinerlei Respekt für nichts nach vorne, haut auf Fressen und tritt Ärsche – sprich- und wortwörtlich. Vielleicht schaue ich auch einfach zu wenig Highschool-Filme, aber hier hatte ich wirklich so wie nur selten das Gefühl, echte Jugendliche sprechen zu hören – und zwar unverkrampft,

Letterboxd

Wer hätte gedacht, dass ich einen Hitchcock nochmal im Kino sehe... Danke an die Cinémathèque dafür und auch für das „Begleitprogramm“ mit Jens Wawrczeck aka Peter Shaw von Die drei ???, der mit How to Hitchcock über seine Liebe für dessen Filme geschrieben hat und offenbar nun mit Lesebrille und Filmen im Gepäck durch die Republik zieht.

📸 Tolles Beweisfoto vom hohen Besuch

Zugänglich, unterhaltsam, spannend – diese Gratwanderung beherrscht Hitchcock einfach. ROPE ist da keine Ausnahme und super gecastetes Kino. Es ist ein gekonntes (Kammer-)Spiel mit den Konventionen eines Whodunits. Durch die für 1948 überaus dynamische und immer elegante Kamerabewegung wird auch der Raum zu einem effektiven wie verführerischen Suspense-Werkzeug.

Eine Kritik an der Überheblichkeit und Hybris einer sich selbst als Elite wahrnehmenden Schicht schwimmt sicherlich ziemlich präsent an der Oberfläche des Stoffes und wabert so immer wieder mal in den Fokus. Doch letztlich interessiert sich Hitchcock kaum für die vermeintlich niederen Schichten, was dem Ausdruck dieser Kritik etwas den Wind aus den Segeln nimmt.

Viel interessanter waren für mich die letzten im Film gesprochenen Sätze, die sich über das Schichtendenken hinwegsetzen, die Menschheit grundsätzlich anklagen und die große Moralfrage stellen – ganz unabhängig von sozialer Stellung, ökonomischen Verhältnissen oder ästhetischer Betrachtungen.

★★★★☆

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A ★★★★ review of Rope (1948)

Zugänglich, unterhaltsam, spannend – diese Gratwanderung beherrscht Hitchcock einfach. ROPE ist da keine Ausnahme und super gecastetes Kino. Es ist ein gekonntes (Kammer-)Spiel mit den Konventionen eines Whodunits. Durch die für 1948 überaus dynamische und immer elegante Kamerabewegung wird auch der Raum zu einem effektiven wie verführerischen Suspense-Werkzeug. Eine Kritik an der Überheblichkeit und Hybris einer sich selbst als Elite wahrnehmenden Schicht schwimmt sicherlich ziemlich präsent an der Oberfläche des Stoffes und wabert so immer wieder mal in den Fokus. Doch letztlich interessiert sich Hitchcock kaum für die vermeintlich niederen Schichten, was dem Ausdruck dieser Kritik etwas den Wind aus

Letterboxd

Es lässt sich fast schon als epochal bezeichnen, in welcher Breite, mit welcher Deutlichkeit und mit welchem Nachdruck dieser Film ausformuliert und ausbuchstabiert, welchen nahezu religiösen Stellenwert Arbeit, Beruf und Karriere in der japanischen Gesellschaft haben und wie es genau das ist, was dem Leben und der Liebe Stück für Stück den Raum und den Wert nimmt.

Komplette Existenzen werden um die Arbeit und die damit verbundenen gesellschaftlichen Normen herum konstruiert. Ein Privatleben im Sinne von Freund:innenschaften, Liebe, Familie und Kindern muss innerhalb dieses Konstrukts stattfinden oder gar Teil des Konstrukts sein bzw. werden. Es ist die Dehumanisierung mit Ansage.

Dazu legt Ozu hier radikal offen, mit welcher Doppelmoral auf die jeweiligen Rollen von Mann und Frau geblickt wurde, wie hinsichtlich dessen unverhohlen mit zweierlei Maß gemessen wurde. Damit ist der fast 70 Jahre alte Film ziemlich gegenwärtig.

Und trotzdem gelingt ihm zum Abschluss etwas, das irgendwo auf der Grenze zwischen Utopie und dem Glauben an den Besserungswillen des Menschen lebt: die Möglichkeit, die Konstrukte einzureißen, die Trümmer zu planieren und so auf gleichberechtigter Ausgangsposition neu anzufangen, zueinander zu finden.

★★★★½

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A ★★★★½ review of Early Spring (1956)

Es lässt sich fast schon als epochal bezeichnen, in welcher Breite, mit welcher Deutlichkeit und mit welchem Nachdruck dieser Film ausformuliert und ausbuchstabiert, welchen nahezu religiösen Stellenwert Arbeit, Beruf und Karriere in der japanischen Gesellschaft haben und wie es genau das ist, was dem Leben und der Liebe Stück für Stück den Raum und den Wert nimmt. Komplette Existenzen werden um die Arbeit und die damit verbundenen gesellschaftlichen Normen herum konstruiert. Ein Privatleben im Sinne von Freund*innenschaften, Liebe, Familie und Kindern muss innerhalb dieses Konstrukts stattfinden oder gar Teil des Konstrukts sein bzw. werden. Es ist die Dehumanisierung mit Ansage.

Letterboxd

Was mit gefallen hat: Der Film macht keine Gefangenen und zeigt innerhalb der ersten Minuten bereits in Körper eindringende Schwerter, ist sehr dynamisch und vor aufwendiger Kulisse inszeniert. Dazu ist die Tricktechnik überraschend gut gealtert und Brendan Fraser scheint wirklich für diese Art von Rollen gemacht zu sein.

Was mich irritiert hat: Die Mumie will am allerliebsten zurück in die Zeit der ursprünglichen INDIANA JONES-Trilogie kehren. Es ist beschämend, wie sehr im wahrsten Wortsinne dieser Film ein Indy sein will – nämlich, indem er sich von Figurenkonstellation über Plotstruktur und kleinerer Gimmicks bis hin zum Score dreist nah an sein großes Vorbild heranwagt. Diesen Eindruck hatte ich beim Vorgänger nicht. Klar stand der auch schon auf den Schultern von Indy, aber er hat meinem Empfinde nach doch versucht, etwas Eigenes zu schaffen.

Was sich hinter dem wirren Spektakel verbirgt: THE MUMMY RETURNS ist im Kern ein streng konservativer Film. Denn er verknüpft den Fortbestand der Welt mit dem Überleben der Kernfamilie. Die kann es nicht mehr geben, wenn das Kind stirbt. Wenn das Kind stirbt, ist auch die Welt dem Untergang geweiht. Die vermeintliche Progressivität mit „starker“ Frau ist nicht viel mehr als Augenwischerei, die die Blicke vom ideologischen Kern des Films abwenden lassen soll.

★★½☆☆

Die Mumie kehrt zurück - Stream: Jetzt Film online anschauen

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A ★★½ review of The Mummy Returns (2001)

Was mit gefallen hat: Der Film macht keine Gefangenen und zeigt innerhalb der ersten Minuten bereits in Körper eindringende Schwerter, ist sehr dynamisch und vor aufwendiger Kulisse inszeniert. Dazu ist die Tricktechnik überraschend gut gealtert und Brendan Fraser scheint wirklich für diese Art von Rollen gemacht zu sein. Was mich irritiert hat: Die Mumie will am allerliebsten zurück in die Zeit der ursprünglichen INDIANA JONES-Trilogie kehren. Es ist beschämend, wie sehr im wahrsten Wortsinne dieser Film ein Indy sein will – nämlich, indem er sich von Figurenkonstellation über Plotstruktur und kleinerer Gimmicks bis hin zum Score dreist nah an sein

Letterboxd