Feuilleton & Firlefanz

Hätte ich mich am ersten Eindruck aufgehängt, hätte ich wenig Freude mit diesem Film gehabt. Denn als reine Kritik an irgendwelchem Influencer*innentum, True Crime, den zunehmend verschwimmenden Grenzen zwischen parasozialen und „echten" Bindungen und was weiß ich noch was wäre mir das viel zu einfach und auch einfältig gewesen.

Aber ich finde, dass unter dieser Oberfläche noch viel mehr steckt – nämlich etwas, das ich derzeit vor allem bei den Filmen von Jane Schoenbrun fühle. Es geht um die Entfremdung von der Welt und seiner Existenz darin. Das Suchen nach Heimat, das Finden von Gemeinschaft und Vertrauten. Genau das findet

Wie hier die Spannung erst aufgebaut und nahezu dann den ganzen Film über nicht wirklich gelöst, sondern vor allem vor sich hin geschwiegen wird, hat mich total an Ruben Östlunds FORCE MAJEURE erinnert. Bei Östlund und auch hier bei Magnus von Horn sind es dysfunktionale Gemeinschaften, die mit einer plötzlichen Unwucht nicht umgehen können – teils aus eigenem Unvermögen, teils aus vorgelebtem Verhalten ihrer Eltern heraus.

Die Regeln, nach denen diese Gemeinschaft organisiert ist, sehen eine derartige Unwucht nicht vor. Es wird ignoriert, verdrängt, totgeschwiegen und dazu Verantwortung feige anderen Institutionen in die Schuhe geschoben. Treibende Kräfte sind auffällig oft die

Ich verstehe schon diese Obsession mit dem Gedanken einer Verjüngung des Körpers, um wieder mit dem gefühlten geistigen Alter auf ein Level zu kommen. Das Gefühl, noch so viel Dinge sagen zu wollen, aber aufgrund seines Alters nicht mehr mithalten zu können oder ernst genommen zu werden. Und die Frage, ob man der Welt genug zurückgegeben, ehrlich geliebt hat.

Gleichzeitig ist es mit dem Wissen um die Vorwürfe nach den Dreharbeiten zu MEGALOPOLIS im Hinterkopf schon ein bisschen creepy. Immerhin wird hier eine Figur inszeniert, die relativ offensichtlich Parallelen zu Coppola aufweist. Diese Figur lässt er 30 Jahre jünger werden,