Feuilleton & Firlefanz

Nachdem ich beide MÄDCHEN IN UNIFORM (1931 und 1958) gesehen habe, hatte ich nicht unbedingt unglaublich frischen Wind in dieser doch sehr ähnlichen, zwischen den Mädchen erschienenen Anordnung erwartet. Aber OLIVIA war doch anders.

Dieser Film muss lesbische Liebe keine Minute lang verhandeln, denn dass sie existiert und das auch darf, wird erst gar nicht zur Debatte gestellt.

Es geht viel mehr um die verschiedenen Formen des Begehrens, um Macht und um deren Gefälle, das unweigerlich zwischen der begehrenden und der begehrten Person entsteht.

Ein fruchtbarer Boden für das Autoritäre und Faschistoide. Der Anfang vom Ende.

★★★★☆

Vor gut fünf Monaten habe ich das dänische Original gesehen und deshalb komme ich nicht umhin, die Parallelen zu ziehen und miteinander zu vergleichen.

• Das Original lebt von einer zunehmend entrückten Figurenzeichnung, die erst mit vielen kleinen irritierenden Momenten vorbereitet wird, bis sie sich in Transgressionen überschlägt. Diese Entwicklung geht dem Remake etwas ab. James McAvoys Figur reitet eine von Beginn an kaum in ihrer Höhe variierende Prollwelle. Dadurch verpuffen viele Momente, im Original noch zur Irritation angelegte Momente, im Nichts, weil sie sich nicht ausreichend abheben.
• Immerhin: Das Remake versucht etwas Neues und durch das Original bestehende Elemente für

Was Anna Roller wirklich gut einfängt, ist das erdrückende Gefühl der Freiheit. Diese Dichotomie von dem Befreiungsschlag nach zwölf oder 13 Jahren Schule und jetzt erst so richtig beginnendem Erwartungsdruck.

Denn die Erzählung, dass mit dem Abitur in der Tasche die Welt offen steht und sich die eigene Zukunft eigenmächtig gestalten lässt, fällt schnell in sich zusammen. Denn statt ehrlicher Neugier dafür, was diese nun angeblich freien jungen Menschen nun vorhaben, wird eigentlich erwartet, einen wasserdichten Plan für die kommenden Jahrzehnte vorgelegt zu bekommen.

Unter diesen Umständen ist der Mensch frei – frei, um zu versagen und zu erkennen, dass man