Feuilleton & Firlefanz

Den atmosphärischen Nordic-Noir-Einschlag bekommt der Film schon ganz passabel hin. Doch zu einem harmonischen Gefüge kommt das alles irgendwie nicht zusammen.

Die Regieanweisung an Emma Thompson muss in Richtung „Think Frances McDormand in Fargo, but more like a weirdly artificial caricature" formuliert gewesen sein. Sie muss so viel Energie für diese sehr brachial angelegten Manierismen aufbringen, dass charakterliche Nuancierung meistens eher abgeht.

Aber auch das Drehbuch tut wenig dafür, die Figuren und ihr Handeln glaubhaft vorzubereiten. So bekommen wir eine Aneinanderreihung von zugegebenermaßen atmosphärisch dichten Spannungsmomenten präsentiert, die jedoch nur durch eine wirklich ungelenk-hemdsärmelige Exposition zusammengehalten werden können.

Komplett erstickt

Neuer Spin einer alten Idee, aber recht clever durchkomponiert. Letztlich erzählt der Kurzfilm viel über die Fragmentierung digitalen Lebens, virtuell rekonstruierbare Abbilder unserer Selbst und Scheinrealitäten, in denen das Gemeinschaftsversprechen des Internets zu krassen Vereinzelungserfahrungen umschlägt – nun nur noch heftiger befeuert durch generative KI.

Der Kurzfilm steht noch kostenlos bis zum 29. Januar 2027 bei Arte in der Mediathek.

Da überlebst du einen blutigen Krieg in deinem Land, musst danach flüchten, landest in einem Lager des Roten Kreuzes und wirst dort von einer megalomanischen (und offenbar auch völlig gewissenlosen) Filmproduktion aufgegabelt, damit du als Statist*in in genau den Krieg zurückkehren darfst, den du eigentlich hinter dich gebracht hast.

Das ist einerseits natürlich eine absurde Geschichte eines ziemlich unwahrscheinlichen Zufalls. Andererseits erzählt es auch davon, wie Hollywood sich der Schicksale, der Geschichten und des Leidens von Opfern und Überlebenden aneignet, sie zu unscharfen, gesichtslosen Massen verwäscht und dabei Retraumatisierung billigend in Kauf nimmt.