Feuilleton & Firlefanz

Die betrügerische Relotius-Ebene hat mich hier kaum interessiert. Dahingehend halte ich SHATTERED GLASS immer noch für das Nonplusultra. Spannender war für mich, wie der Film den Journalismus als äußerst fruchtbaren Nährboden für selbstzerstörerisches Verhalten zeichnet.

Aus eigener Erfahrung und Beobachtung würde ich es so beschreiben: Bei Journalist:innen gibt es eine extrem starke Überschneidung von beruflichen und persönlichen Idealen, einen wahnsinnig hohen Identifikationsgrad mit dem eigenen beruflichen Schaffen. Wenn dann so richtig die Realität mit ihren ökonomischen Zwängen, prekären Arbeitsbedingungen und sehr ungleicher Machtverteilung reinknallt, ist das eine immense psychische Herausforderung. Denn nur wenige Ideale können in diesem Umfeld überleben.

Stringent inszeniert, tight choreografiert und ein zusätzliches Kapitel im JOHN WICK-Universum, das die Welt glaubwürdig vergrößert, ohne wie ein unorganisch drangedübelter Fremdkörper neben der Keanu-Teilen zu wirken. Und der Film sucht nach eigenen, weicheren Bildern abseits der vorherigen kontrastreichen Neonorgien.

Überrascht hat mich das, was der Film strukturell anbietet. Denn hier wird das Universum mit seinen klaren Regeln um einen Player erweitert, der diese Prinzipien ablehnt und trotzdem vom System profitiert. BALLERINA ist deshalb auch ein Film über die Fehler im Umgang mit rechtsextremen Kräften in den Parteienlandschaften dieser Welt.

Ian McShanes Figur sagt: „It's better to have them inside

Gedanken über den Plattformkapitalismus. Tech-Milliardär:innen, die den Tod überwinden wollen und lediglich als Problem sehen, das mit ausreichend Geld gelöst werden kann. Die Kommerzialisierung privater Räume am Beispiel der Trauer. Die autoritäre Raumnahme durch Investitionen in globale Infrastruktur am Beispiel Chinas. KI-induzierte Psychosen.

Das alles packt Cronenberg in diesen Film – vielleicht unterm Strich nicht Black Mirror genug, sehr vage, aber gleichzeitig präsent genug, um daraus eine vielschichtige Kulisse zu konstruieren, vor der er seine eigene Trauerarbeit erledigt.

Wieder manipuliert er den Körper – dieses Mal jedoch nicht etwa durch eindringendes Metall, sondern durch den Krebs, der sich durch jeden einzelnen

Kurzzeitig war der Film auf einem echt guten Weg hinein in die ideologische Teilmenge zwischen (institutionalisierter) Religion und absurdem Verschwörungsglauben in den psychotischen Tiefen von QAnon und Co. Kurzzeitig ist es fast wie ein Ringen darum, wer den hanebücheneren Quatsch am besten rationalisieren kann.

Aber das zerfasert alles bzw. wird auch recht schnell wieder über Bord geworfen. Dem Film fehlt es an Konsequenz in der Metaphorik. Er will alles sein und ist damit nichts richtig – weder Religionskritik mit Anleihen an Dantes Inferno noch Sektion von Verschwörungsideologien.

Der Film gräbt sich mit jeder einzelnen Wendung immer mehr Wasser ab. Das Verwirrspiel