Feuilleton & Firlefanz

Wenn der Film auch nur eine Sache schafft, dann ist es zuverlässig eine ekelig unangenehme Atmosphäre zu erzeugen und Erinnerungen an kindliche Ängste aus den Untiefen des Bewusstseins wieder an die Oberfläche zu befördern. Das Starren in die Dunkelheit, bis sich aus dem schwarzen Nichts heraus Menschen und Dinge formen. Die Monster im Augenwinkel. Das Überinterpretieren harmlosester Geräusche. Diese mit dem Gefühl unendlicher Freiheit gemischte Angst, wenn man zum ersten Mal abends/nachts alleine zu Hause ist, die halbe Nacht Fernsehen schaut und versucht, sich vor sich selbst das eigene Unbehagen kleinzureden.

Dazu beschwört der Film den Horror der zerbrechenden

Ich will einfach nicht verstehen, warum diese Blaupause für deutsche Vergangenheitsbewältigung im Film einfach nicht totzukriegen ist. Denn selbst wenn man mal die Debatte um die Erzählperspektive außen vor lässt: Dieser Film muss unbedingt einen (Mit-)Täter positiv aufladen – vermutlich, um eine Identifikationsfigur für absolut teilnahmsloses Publikum zu schaffen. Letztlich macht das jedoch nicht mehr, als die eigenen Hände in Reinheit zu waschen, die Opfer der kolonialen Gewalt Deutschlands in den Schatten zu stellen und individuelle Schuld lediglich als Symptom des Systems zu beschreiben. Das Ergebnis ist dann irgendwo in der Sphäre von „Ja, wir haben grauenhafte Dinge getan. Aber