Feuilleton & Firlefanz

So übersättigt diese Farben und so schwelgerisch diese Bilder sind, so leer fühlt sich dieser Film an. Viele Figuren scheinen nur zu existieren, weil man™ das in einem Western eben zu bespielen hat. Nur weiß das Drehbuch kaum etwas Interessantes mit ihnen anzufangen. Und dafür nimmt sich der Film einfach viel zu ernst. Kevin Costner überhöht sich und seine Perspektive auf die amerikanische Geschichte zumindest in diesem ersten Aufschlag der Reihe maßlos und versteigt sich in übermäßiger Schablonenhaftigkeit. Aber hey, immerhin hat er sich noch eine 32(!) Jahre jüngere Frau an die Seite geschrieben, die er erst „retten" darf und

Ein Coming-of-Age, das ich so noch nicht oft gesehen habe: Diese jungen, stürmischen Menschen, die Künstlerinnen sein und in der Musik ihren Ausdruck finden wollen. Bei denen jede*r was mit jeder*m hat und der Zweck immer die Mittel heiligt. Deren gesamte Existenz gegen gesellschaftliche Konventionen zu bürsten scheint. Und deren Streben trotz allem so sehr auf bürgerliche Kategorien ausgerichtet ist: ein gesichertes Einkommen, eine monogame Beziehung, zusammen im gemeinsamen Heim alt werden, auf dem Weg vielleicht sogar eine Familie gründen und in Harmonie die Welt der Lebenden verlassen. Diese Figuren sind regelrecht durchzogen vom Anti-Punk, ob sie sich

Erst die Widmung an die halbe Nouvelle Vague, dann diese unverfrorenen Zitate, was zusammengenommen fast schon satirische Ausmaße annimmt – das ist schon irgendwie cool. Es ist gewissermaßen eine große Ehrerbietung, ein Verneigen vor den Filmschaffenden der Nouvelle Vague und die Beweisführung, dass Nachahmer*innen diesen Gigant*innen des Kinos niemals gerecht werden können.

Niemand inszeniert derart ungezwungen coole Figuren, die gleichermaßen lässig wie getrieben von revolutionären Gedanken, vom Nonkonformismus sowie vom Aufbegehren gegen Autoritäten und den Status quo durch die Welt gehen. Niemand scheint ungeachtet gesellschaftlicher Konventionen eine derart klare Sicht auf Moral, Sexualität und das Verhältnis zwischen Frau und

Es geht um hegemoniale Männlichkeit und die hässliche Fratze, mit der Menschen genüsslich andere herabwürdigen, wenn sich ihnen auch nur der Hauch einer Chance dazu bietet.

Aber vor allem ist es spannend, den Film durch unsere aktuelle Gesellschaftsdiskurs-Brille zu schauen. Denn auch hier tobt unterm Strich ein uns doch mehr als gut bekannter Kulturkampf: Justiz vs. Gericht der öffentlichen Meinung. Es wird lauthals (vor allem am rechten Rand) darüber gestritten, ob nun „Im Zweifel für die/den Angeklagt*en" oder „Wir müssen Opfern glauben" gilt. Dabei schließt sich das doch gar nicht aus. Aber solange das Gebrüll nur laut genug