Feuilleton & Firlefanz

Eine wahre Geschichte macht noch keine gute Geschichte und schon gar keine gut erzählte. So offensichtlich wie dieses Statement, so wenig überraschend ist die große Erkenntnis dieses Films: Hochleistungssport und Sexarbeit sind geprägt von der Ausbeutung des Körpers. Selbstwert wird hier schnell verwechselt mit dem Wert, den andere dem eigenen Körper zuschreiben.

Der Film weigert sich jedoch, tiefer in die komplexe Psychologie der Figuren und ökonomischen Zusammenhänge dieser Welten einzutauchen und begnügt sich damit, mit ein paar explizite Sexszenen vermeintliche Grenzen zu überschreiten. Doch das kann den aus allen Ecken hervorquellende Biedermeier auch nicht kaschieren.

★½☆☆☆

Ich erinnere nicht mehr genau, wann ich den Film zum ersten und bisher einzigen Mal gesehen habe. Es muss vor mehr als 15 Jahren gewesen sein. Was ich jedoch mit Sicherheit sagen kann: Heute habe ich einen ganz anderen Film gesehen als mit keinen 20 Jahren auf dem Buckel.

I'm a man!

Well, nobody's perfect.

Das sind die letzten gesprochenen Worte in SOME LIKE IT HOT und mehr Wilder geht kaum noch: Der Humor ist ein bisschen albern, jedoch messerscharf, absurd präzise und mit einem unvergleichlichenen Gespür für Timing kredenzt.

Dieser Film stellt konsequent Männlichkeit und das Bild davon, was

Es ist ein so unangenehmes Gefühl, das dieser Film produziert. Auf der einen Seite steht diese Liebe, die über zwei ganze Leben lang nie richtig sein konnte. Auf der anderen Seite steht Barbara Sukowas Figur Nina, deren Verhalten letztlich die zunächst angenommene Natur dieser Beziehung infrage stellt.

Nina ist nicht nur manipulativ, sie erkennt nur ihre eigenen Bedürfnisse als erfüllenswert an, entmündigt ihre Partnerin Madeleine und verschließt Augen sowie Ohren vor deren Lebenswirklichkeit.

Ein Schlaganfall scheint Madeleine schließlich den letzten Rest Selbstständigkeit zu rauben. Doch letztlich scheint genau dieser Moment am Rande des Todes tatsächlich ein Akt radikaler Selbstermächtigung zu

So farbenfroh Rochefort daherkommt, so fröhlich diese Figuren anmuten, so abgründig, finster und wütend ist alles, was diese Choreografie letztlich bestimmt.

Inzest im Verzug, sadistische Morde, in den Krieg ziehende und nie wiederkehrende Männer, das erbarmungslos kalte Schneisen durch die fröhlich anmutende Stadt schlagende Militär, die ökonomischen Zwänge in den Nacken verlassener Frauen, das gleichzeitige Begehren und Verachten von unausweichlich in der Randnotiz einer True-Crime-Geschichte endenden Sexarbeiterinnen.

Es scheint, als ob Jacques Demy sein Publikum regelrecht beschimpft oder ihm zumindest vorwirft, den Kern seines Schaffens nicht mal zu verstehen, wenn er ihn ganz konkret ausbuchstabiert und mit einem Lächeln auf