André Pitz

Diese Anordnung hat mich schon gepackt: Da ist die junge Frau aus Künstler:innen-Haushalt, die an ihrem Debütroman arbeitet und dabei jedoch kaum aus dem Schatten ihrer Eltern hervorzutreten vermag. Die einerseits Erwartungen und Ansprüchen gerecht werden will und andererseits als Akt der Abgrenzung genau diese eigentlich zu sprengen versucht.

Doch wie will sie mit Erwartungen brechen, wenn die Erwartung ist, dass sie Kunst schafft? Kunst zu schaffen, ist immer auch ein Akt des Brechens mit Erwartungen. Kunst wohnt das Unerhörte inne und mindestens einmal eine Skepsis gegenüber dem Status quo. Hier entsteht eine spannende Reibung, die einfach nicht aufzulösen ist.

Angesichts der Tatsache, dass SONNENPLÄTZE ein Abschlussfilm an der HFF München ist, erscheint all das jedoch plötzlich deutlich weniger interessant. Denn damit hält Einzug, was ich hier in Leipzig zum Beispiel sehr oft bei den Diplomrundgängen an der Hochschule für Grafik und Buchkunst sehe: ein selbstreferenzielles Hadern mit dem künstlerischen Schaffensprozess. Das ist so verständlich wie leider eben auch erwartbar und eher uninteressant. Mein Eindruck ist dann immer: Hier ist jemand, die/der gar keine eigenen Themen hat. Das ist einfach schade.

★★★☆☆

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JustWatch

A ★★★ review of Places in the Sun (2024)

Diese Anordnung hat mich schon gepackt: Da ist die junge Frau aus Künstler:innen-Haushalt, die an ihrem Debütroman arbeitet und dabei jedoch kaum aus dem Schatten ihrer Eltern hervorzutreten vermag. Die einerseits Erwartungen und Ansprüchen gerecht werden will und andererseits als Akt der Abgrenzung genau diese eigentlich zu sprengen versucht. Doch wie will sie mit Erwartungen brechen, wenn die Erwartung ist, dass sie Kunst schafft? Kunst zu schaffen, ist immer auch ein Akt des Brechens mit Erwartungen. Kunst wohnt das Unerhörte inne und mindestens einmal eine Skepsis gegenüber dem Status quo. Hier entsteht eine spannende Reibung, die einfach nicht aufzulösen ist.

Letterboxd

Verfilmte Orientierungslosigkeit, die mich doch berührt hat. Juliette Binoches Figur als Frau mittleren Alters wird von allen, aber vor allem von Männern, fast schon nach Belieben geformt. Sie schreiben ihr vor, wie sie zu lieben, zu begehren, zu sehnen und Sex zu haben hat. Sie missbrauchen sie als emotionalen Mülleimer, ziehen sie mit Gewalt zu sich heran, nur um sie dann wieder voller Verachtung wegzustoßen. Eigene Bedürfnisse sind längst verblasste Relikte der Vergangenheit, als Frau in diesem Alter muss man offenbar nehmen, wie andere dich haben wollen.

Inszeniert erscheint mir das alles jedoch wenig gewagt. Von Claire Denis bin ich noch ruhigere, noch kontemplativere Filme gewohnt, die noch länger in den Gefühlen der Figuren verharren und allem so eine gewisse Unausweichlichkeit verliehen wird, die diesem Film hier leider etwas abgeht.

★★★½☆

Meine schöne innere Sonne - Stream: Jetzt online anschauen

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JustWatch

A ★★★½ review of Let the Sunshine In (2017)

Verfilmte Orientierungslosigkeit, die mich doch berührt hat. Juliette Binoches Figur als Frau mittleren Alters wird von allen, aber vor allem von Männern, fast schon nach Belieben geformt. Sie schreiben ihr vor, wie sie zu lieben, zu begehren, zu sehnen und Sex zu haben hat. Sie missbrauchen sie als emotionalen Mülleimer, ziehen sie mit Gewalt zu sich heran, nur um sie dann wieder voller Verachtung wegzustoßen. Eigene Bedürfnisse sind längst verblasste Relikte der Vergangenheit, als Frau in diesem Alter muss man offenbar nehmen, wie andere dich haben wollen. Inszeniert erscheint mir das alles jedoch wenig gewagt. Von Claire Denis bin ich

Letterboxd

Dieser Ort ist ein in der Zeit festeckender Moloch, in dem gar keine Bewegung mehr herrscht. Nur noch Elendsverwaltung scheint möglich, weil bereits jede:r resigniert ist und mit der Grundüberzeugung lebt, dass es kein Entkommen mehr von diesem Ort gibt. Wei Shujun hat einen unangenehm bedrückenden Film, eine atmosphärisch dichte Enge inszeniert.

Das Tian’anmen-Massaker findet nie Erwähnung und doch drängt es von außen immer wieder in den Film und hallt durch die Schlinge, die sich um diesen Ort und seine Menschen immer enger zieht, wider.

Wir sehen, wie die ebenfalls nie direkt namentlich erwähnte Kommunistische Partei Chinas bis in das elendigste kleine Kaff durchregiert, Orte der Kultur nicht nur schließt, sondern zu Zentren des verlängerten Arms ihrer Politik macht. Wie gesellschaftlich randständige Menschen erst diffamiert und dann endgültig aus dem Leben gedrängt werden sollen. Wie dafür rechtsstaatliche Verfahren nicht nur ausgehebelt, sondern dem Erdboden gleich gemacht werden.

Plötzlich scheint es die bessere Option, einfach in den Fluss zu gehen. Denn im Fluss herrscht noch Bewegung – eine Bewegung weg von diesem Ort, dem anderweitig nicht mehr zu entkommen ist.

Dass es dabei so manchen Moment gibt, in dem der Film mit seinen mitunter sehr affektierten Bildern ziemlich selbstgefällig rüberkommt und einen Hauch von Eitelkeit transportiert, ist manchmal nervig, aber letztlich auch kein großes Übel.

★★★★☆

He bian de cuo wu - Stream: Jetzt Film online anschauen

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JustWatch

A ★★★★ review of Only the River Flows (2023)

Dieser Ort ist ein in der Zeit festeckender Moloch, in dem gar keine Bewegung mehr herrscht. Nur noch Elendsverwaltung scheint möglich, weil bereits jede:r resigniert ist und mit der Grundüberzeugung lebt, dass es kein Entkommen mehr von diesem Ort gibt. Wei Shujun hat einen unangenehm bedrückenden Film, eine atmosphärisch dichte Enge inszeniert. Das Tian’anmen-Massaker findet nie Erwähnung und doch drängt es von außen immer wieder in den Film und hallt durch die Schlinge, die sich um diesen Ort und seine Menschen immer enger zieht, wider. Wir sehen, wie die ebenfalls nie direkt namentlich erwähnte Kommunistische Partei Chinas (KPCh) bis in

Letterboxd

Zu Beginn hatte ich schon meine Probleme damit, dieser Inszenierung zu glauben. Denn es erschien mir alles andere als nachvollziehbar, dass diese Frau und ihre beiden Töchter so unwissend, so blind und fast schon naiv durch Teheran laufen – besonders, weil der Mann selbst Teil von Irans Regimeapparat ist. Vielleicht ist aber auch umso blinder, je näher man dran am Zentrum dieses unterdrückerischen Systems ist.

Aber letztlich muss man sich doch schon sehr anstrengen, um vom Unrecht, von all den brutalen Verbrechen nichts zu sehen. Da gibt es vielleicht auch eine Parallele zur deutschen Geschichte: Es gibt keine Möglichkeit, dass es niemand gewusst hat. Wer das behauptet, hat entweder bewusst weggeschaut oder sieht in den Verbrechen des Regimes kein Problem.

Bei Rasoulofs Auseinandersetzung mit Zeug:innenschaft spielen auch digitale Räume immer wieder eine Rolle. Regelmäßig sehen die Figuren der Töchter Videos und Fotos von der eskalierenden Staatsgewalt auf Instagram, bei denen es sich offenbar um real existierendes Material handelt, das Rasoulof dann auch immer wieder ins Vollbild zieht.

Rasoulof durchdringt die enorme Bedeutung der (digitalen) Vernetzung für ein politisches Momentum, das sich aus der Mechanik ergibt, wie Inhalte auf Social Media Aufmerksamkeit erzeugen und Verbreitung erlangen. Aber er weiß eben auch: „You can't post your way out of fascism", um mal die Kolleg:innen von 404 Media zu zitieren. Denn wenn sich die digitale Empörung nicht in tatsächliches Handeln übersetzen lässt, bleiben am Ende nur ein paar Likes übrig, weil eine Gesellschaft mit Chance auf Freiheit bereits gestorben ist.

Wie dieses Handeln aussehen kann, exerziert Rasoulof am Beispiel dieser zerklüfteten Familie durch. Sein Blick ist klar auf Iran gerichtet, aber der hier abgebildete Mechanismus ist durchaus universellerer Natur und scheint auch bei uns im sogenannten Westen leider ein Muskel zu sein, der einfach nicht mehr ausreichend trainiert wird und deshalb verkümmert ist: „Make fascists afraid again." Faschist:innen müssen wieder Angst haben, ihren Menschenhass öffentlich und überhaupt zu verbreiten. Sie müssen gesellschaftlich geächtet und ausgegrenzt werden. Sie müssen wieder wie der Mann in Rasoulofs Film mit bebender Stimme und Panik in den Augen „ICH HABE KEINE ANGST VOR NIEMANDEM!" brüllen, während ihre Macht in Trümmer gelegt wird.

★★★★☆

Die Saat des heiligen Feigenbaums - Stream: Online

Wie man “Die Saat des heiligen Feigenbaums” auf Netflix & anderen Streaming-Diensten ansehen kann – einschließlich kostenloser Optionen.

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A ★★★★ review of The Seed of the Sacred Fig (2024)

Zu Beginn hatte ich schon meine Probleme damit, dieser Inszenierung zu glauben. Denn es erschien mir alles andere als nachvollziehbar, dass diese Frau und ihre beiden Töchter so unwissend, so blind und fast schon naiv durch Teheran laufen – besonders, weil der Mann selbst Teil von Irans Regimeapparat ist. Vielleicht ist aber auch umso blinder, je näher man dran am Zentrum dieses unterdrückerischen Systems ist. Aber letztlich muss man sich doch schon sehr anstrengen, um vom Unrecht, von all den brutalen Verbrechen nichts zu sehen. Da gibt es vielleicht auch eine Parallele zur deutschen Geschichte: Es gibt keine Möglichkeit, dass

Letterboxd