André Pitz

Am Anfang war ich super irritiert davon, wie teilweise genüsslich und in durchgehend „unpassenden" Momenten die Kamera Juno Temples Figur sexualisiert wird. Doch dann beginnt der Film relativ schnell damit, mit offenen Karten zu spielen. Teil dessen ist auch der Male Gaze, in dessen Falle der Film nie tappt, sondern ihn stattdessen umfunktioniert und als bewusste Irritation positioniert.

KILLER JOE ist ein Film über Männer, die Frauen ausschließlich als Objekte, die man besitzen kann, betrachten. Es ist jedoch nicht nur die wortwörtliche Hand des Mannes, die hier die Gewalt über Frauen hat. Es sind auch Blicke, die selbst übergriffig und besitzergreifend sein können. Genau die Perspektive dieser Blicke wird uns als Publikum durch die Kamera aufgezwungen. Das irritiert, das provoziert und macht es unmöglich, sich nicht auch mit seiner eigenen Rolle auseinanderzusetzen.

Gänzlich fehl am Platz sind hier Emile Hirsch und Thomas Haden Church, die völlig steif durch ihre Dialoge stolpern und wie im Schultheater offensichtlich mehr damit beschäftigt sind, auf ihr Stichwort zu warten, als sich auf den jeweiligen Moment einzulassen.

★★★☆☆

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Die Kritik auf Letterboxd:

A ★★★½ review of Killer Joe (2011)

Am Anfang war ich super irritiert davon, wie teilweise genüsslich und in durchgehend „unpassenden” Momenten die Kamera Juno Temples Figur sexualisiert wird. Doch dann beginnt der Film relativ schnell damit, mit offenen Karten zu spielen. Teil dessen ist auch der Male Gaze, in dessen Falle der Film nie tappt, sondern ihn stattdessen umfunktioniert und als bewusste Irritation positioniert. KILLER JOE ist ein Film über Männer, die Frauen ausschließlich als Objekte, die man besitzen kann, betrachten. Es ist jedoch nicht nur die wortwörtliche Hand des Mannes, die hier die Gewalt über Frauen hat. Es sind auch Blicke, die selbst übergriffig und

Letterboxd

Die Kritik als Tonspur:

KILLER JOE (2011, William Friedkin)

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Eigentlich ein Film, der sich komplett im Hintergrund entfaltet – nicht verdeckt, aber verschleiert als symbolhafte Inszenierung eines individuellen Schicksals. Schon in seiner Form wird der Film damit zum Bollwerk gegen das, was sich im Hintergrund abspielt: die Entmündigung und Verdrängung des Individuums, um Platz für eine unmündige und deshalb handlungsunfähige Masse zu schaffen.

Der Film beschreibt vor der Kulisse der bevorstehenden Olympischen Sommerspiele in Peking 2008 im übertragenen Sinne, wie in China Gesellschaftsumbau vollzogen wird: zentral und aus der Ferne angeordnet, transportiert durch Fernsehen, Radio und Lautsprecherdurchsagen. (Vor-)Freude ist etwas, das angeordnet wird und nicht organisch entsteht.

Wer das Individuum bereits erfolgreich abgeschafft hat, braucht seine Botschaften nicht mal mehr mit Gewalt in die Köpfe der Menschen zu prügeln. Denn diese Drecksarbeit erledigen sie dann schon selbst – manchmal wortwörtlich.

★★★½☆

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Black Dog - Weggefährten - Stream: Jetzt online anschauen

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Die Kritik auf Letterboxd:

A ★★★½ review of Black Dog (2024)

Eigentlich ein Film, der sich komplett im Hintergrund entfaltet – nicht verdeckt, aber verschleiert und auf ein individuelles Schicksal heruntergebrochen von einer symbolhaften Inszenierung. Schon in seiner Form wird der Film damit zum Bollwerk gegen das, was sich im Hintergrund abspielt: die Entmündigung und Verdrängung des Individuums, um Platz für eine unmündige und deshalb handlungsunfähige Masse zu schaffen. Der Film beschreibt vor der Kulisse der bevorstehenden Olympischen Sommerspiele in Peking 2008 im übertragenen Sinne, wie in China Gesellschaftsumbau vollzogen wird: zentral und aus der Ferne angeordnet, transportiert durch Fernsehen, Radio und Lautsprecherdurchsagen. (Vor-)Freude ist etwas, das angeordnet wird und nicht

Letterboxd

Die Kritik als Tonspur:

BLACK DOG (2024, Guan Hu)

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