André Pitz

Wie klar, zielsicher und ohne Gefangene zu nehmen Fassbinder hier das Bürger*innentum aufbricht, dabei dessen moralische Verkommenheit freilegt, es vorführt und an der scheinheiligen Nase durch den Ring zieht, das hat mich regelrecht umgehauen.

Die Anordnung des Films hat mich oft an Marco Ferreris LA GRANDE BOUFFE (1973), Pier Paolo Pasolinis SALÒ O LE 120 GIORNATE DI SODOMA (1975) und den späteren Michael Haneke denken lassen – dieses Gefangensein an einem Ort, an dem der grässlichen Fratze der Wahrheit nicht mehr ausgewichen werden kann, an dem jeder beim Versuch den eigenen Kopf über Wasser zu halten im Zweifelsfall jeden ertrinken lassen würde.

Fassbinder zeigt ein Deutschland, das untergehen hätte sollen, aber sich wie ein Parasit weiter ans Leben klammert – durchsetzt von Altnazis, die sich die Hände in Unschuld waschen und mit ihrer menschenfeindlichen Ideologie nicht mal vor den eigenen Kindern Halt machen, die aufgrund ihrer ökonomischen und politischen Macht unantastbar bleiben und fortwährend Gesellschaft prägen.

★★★★½

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Ich fühle gar nichts – nicht einmal großartige Ablehnung. Das MCU bleibt ermüdend und scheint auserzählt. Alle Geschichten wurden bereits ausgewalzt, nur eben noch nicht mit allen Figuren erzählt. Aber das überspielt Marvel dann für ein Berieselungspublikum ganz geschickt mit selbstironischen Schmunzlern und einem popkulturellen Referenzgewitter. THE MARVELS wirkt wie Fanfiction mit Budget, jedoch frei von wirklich eigenen kreativen Ideen und stattdessen vollgestopft mit Momenten, die so eindeutig für TikTok inszeniert wurden, dass ich nur noch mit den Schultern zucken kann 🤷‍♂️

★½☆☆☆

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Nach SOMMERBLÜTEN (1958) und SPÄTHERBST (1960), die Wut offen zur Schau trugen, habe ich nicht mehr damit gerechnet, noch einmal einen derart versöhnlichen und die bis dato oft kritisierte Generation/politische Klasse gewissermaßen in den Arm nehmenden Film von Ozu zu sehen.

Denn letztlich sehen wir hier eine nach dem Zweiten Weltkrieg allein- oder gar fallengelassene Generation. Eine, der unter der Herrschaft des japanischen Faschismus ein hohes Maß an Autorität zukam. Chishū Ryūs Figur etwa war Kapitän eines Kriegsschiffes. In dieser kleinen schwimmenden Welt war sein Wort Gesetz. Und nun ist er zurück in einem zivilen Leben. Die einzige Autorität, die er sich noch holen kann, ist die über seine Töchter – bisher. Aber auch diese Autorität schwindet immer weiter, jüngere Generationen fordernd zunehmend ein Sprengen der Ketten ein.

Ozu bleibt jedoch weit davon entfernt, die hegemoniale Männlichkeit dieser Generation zu entschuldigen. Aber er liefert einen Erklärungsversuch, blickt dafür noch einmal auf die komplexen Zusammenhänge und Abhängigkeiten der japanischen Gesellschaft sowie die Erfahrungen dieser Kriegsgeneration mit der männlichen Sicht im Hinterkopf.

Mit konservativ-autoritärem Anspruchsdenken die wichtigsten Entscheidungen im Leben eines anderen Menschen an sich zu reißen, ist falsch. Sich diesem Denken jedoch bewusst zu werden und sich daraufhin zurückzuziehen – für’s eigene Gewissen aber vor allem für das Wohl seiner Kinder – ein Zeichen, dass sich die Dinge in die richtige Richtung entwickeln.

Dass das dann auch noch Ozus letzter Film vor seinem Tod war, verleiht dem ganzen eine bittersüße melancholische Note. Denn es fühlt sich an, als ob er noch so viel zu sagen hatte und so wertvoll für die weitere zeitgenössische Gesellschaftsbeobachtung gewesen wäre.

★★★★½

Ein Herbstnachmittag - Stream: Jetzt Film online anschauen

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Weil ich die Romanvorlage nicht gelesen habe, weiß ich natürlich nicht, an welcher Stelle diese katastrophale Entscheidung getroffen wurde. Aber unterm Strich verbringt der Film den Großteil seiner Zeit damit zu erklären, wie sich das mit den Mentor*innen der Tribute ergeben hat. Es ist offensichtlich nicht das eigentliche Ziel des Films, aber das einzige, das er wirklich erreicht. Aber wen interessiert das wirklich? Jedenfalls hat mir dieser Exkurs exakt gar keine neue Erkenntnis über dieses Universum gebracht.

Was der Film hingegen behauptet zu leisten, ist die Ergründung einer Radikalisierung. Wir sehen auch, dass die passiert. Aber das Wie bleibt der Film bis zum Schluss schuldig. Stattdessen die ultimative Erklärung, was Coriolanus Snow wirklich final zum lupenreinen Faschisten gemacht hat: Die Liebe hat ihn um den Verstand gebracht. Natürlich. Und Hitler hat die Welt in Brand gesteckt, weil er nicht an der Kunstschule genommen wurde. Zum Abgewöhnen ist dieses Erzählmuster.

Einen Punkt kann ich aber noch positiv Hervorheben: Die ersten Sekunden der Hunger Games mit Schulterkamera und ultraweitwinkligem Objektiv mitten im Geschehen einzufangen, war eine brillante Entscheidung. Das transportiert wirklich super den Wechsel von größtmöglicher Anspannung zu von schierer Panik befeuerten Hektik. Der Rest ist uninspiriert und fade inszeniert.

★☆☆☆☆

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Hilft uns die Kunst, einander besser zu verstehen und klarer zu sehen? Natürlich, aber anders als vielleicht zunächst gedacht. Denn die Kunst mag Ausdruck des Innersten der Künstlerin sein. Aber in Wahrheit lässt sich kein Mensch klar in seiner Kunst wirklich sehen, denn das Kunstwerk wird immer als Filter oder Membran zwischen Betrachterin und Künstler__in bestehen. Wer jemanden wahrhaftig sehen will, der muss sie*ihn beim Schaffen betrachten und nicht nur auf das Ergebnis dieses Prozesses schielen.

★★★★☆

Right Now, Wrong Then - Stream: Jetzt Film online anschauen

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Ich hatte beim Schauen mindestens so viel Spaß, wie Christian Petzold beim Schreiben dieses Drehbuchs gehabt haben muss. Wie er den Krimi-Redakteuren der ARD-Anstalten den Mittelfinger zeigt und gleichzeitig vormacht, wie es auch funktionieren kann, das ist Unterhaltung pur.

Hier möchte ich ein paar Stellen, die mir besonders gefallen haben, herausgelöst notieren:

• [Beim Blick auf die Menge an sichergestellten Zigaretten:] „Sind die alle vom Tatort? Muss ja ganz schön was weggeraucht haben…“ – Ja, diese Feststellung zum Tatort rauscht bei mir so ziemlich jeden Sonntag durch die Timeline.
• Barbara Auers Kommissarin Hermann wundert sich über Matthias Brandts Kommissar von Meuffels mäandernde FrageTechnik und will wissen, ob er das auf der Polizeischule gelernt hat. Er verneint, hat seine Inspiration nämlich aus der Literatur gezogen. Dass auf der Polizeischule aka Krimi-Redaktion einer beliebigen ARD-Anstalt Kunst verachtet wird und niemand ein Gespür für feingeistigere Dialoge hat, lässt sich deutlicher kaum sagen.
• Das unterstreicht Petzold mehrfach mit vielen kleinen Sticheleien wie dem Nachtpförtner der Polizeiwache, der im Dienst laut klassische Musik durch die biederen Bürogänge schallen lässt, während in der Welt von Hermann und von Meuffels das laute Röhren des Kaffeeautomaten Musik genug sein muss. Oder dem Zeugen, der ständig von einer Kreiswelt labert und letztlich damit eigentlich die sich bis in alle Ewigkeit wiederholenden Muster von Polizeiruf, Tatort und Co. meint. Oder von Meuffels flapsiges „Das klingt wie aus dem Internet runtergeladen“ zu Hermanns von ihrem Wissensstand aus gesehen völlig an den Haaren herbeigezogenen Theorie zum Tatablauf.
• Die Welt deutscher Krimis ist weitestgehend genauso verengt wie der kleine Vorort, in dem Christian Petzold seinen Debüt-Polizeiruf spielen lässt. Und das findet Ausdruck in fast jeder Dialogzeile.

★★★½☆

Dieser Polizeiruf steht noch bis zum 14. Juni 2025 in der ARD-Mediathek:

Polizeiruf 110: Kreise - hier anschauen

Der Ex-Ehemann des Opfers, Peter Brauer, gerät schon bald in den Fokus der Ermittlungen. Seit er die Firma verlassen hat, ging es mit dem einstmalig florierenden Mittelstandsunternehmen stetig bergab. Allerdings auch mit ihm. Bei ihrer Belegschaft war die Fabrikantin nicht sonderlich beliebt – nicht erst seit bekannt wurde, dass sie die Firma an ausländische Investoren veräußern wollte. Diesmal hat von Meuffels die erfahrene Kollegin Constanze Hermann als Partnerin an seiner Seite, die nach einem privaten Desaster und längerer Auszeit ihren Wiedereinstieg in den Berufsalltag versucht. Die beiden kommen nur schleppend voran: Alle in Frage kommenden Personen haben einwandfreie Alibis, die nur spärlichen Verdachtsmomente können sich bei näherer Betrachtung nicht erhärten, und die Beweislage stellt sich insgesamt als unzureichend dar. Die beiden Kommissare drehen sich im Kreis.

ARD Mediathek

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