Neben all den offensichtlichen Problemen dieses Films stößt mir, glaube ich, am sauersten auf, wie feige und arrogant er ist. Schlamm in alle Richtungen werfen, ist leicht – völlig egal, auf wie viel fruchtbaren Boden er dabei fallen mag. Aber bei all dem vulgären Getöse sollte nie übersehen werden, dass hier Schuld immer nur die anderen haben: die Schauspieler:innen, die Produzent:innen, die Setmitarbeiter:innen, das Publikum und die Sender. Dass es in diesem Film auch der Regisseur ist, ist – auch mit Cameo von Oskar Roehler selbst – keine Selbstironie und schon gar keine Selbstkritik, sondern der feige Fuß in der Hintertür.
★☆☆☆☆
DE, R: Oskar Roehler, D: Oliver Masucci, Bella Dayne, Götz Otto, Anne Ratte-Polle, Elie Kaempfen, Trailer, Wikipedia
Dass Elon Musk das Internet und in Konsequenz die Welt zu einem objektiv schlechteren Ort macht, beziehungsweise machen will, ist unstrittig. Was mich letztlich nicht wundert, aber dennoch erschreckt: Wie schnell die großen Tech-CEOs vor dem noch nicht mal die Geschäfte führenden Donald Trump auf die Knie gegangen sind, um ihn mit Geld zu beschmeißen und ihm in vorauseilendem Gehorsam die Füße zu küssen.
Facebooks Herrscher Mark Zuckerberg stimmt nun auch (wieder) mit in den von Musk dirigierten Chor ein. Bruna Horvath hat bei NBC News aufgeschrieben, was Zuckerberg in einem Video angekündigt hat:
"We're gonna get back to our roots and focus on reducing mistakes, simplifying our policies and restoring free expression on our platforms," Zuckerberg said in a video. "More specifically, here's what we're going to do. First, we're going to get rid of fact checkers and replace them with community notes similar to X, starting in the U.S."
Die hier gewählte Sprache entlarvt eigentlich schon, wessen Geistes Kind Zuckerberg ist. Wer etwas loswerden, sich etwas entledigen will, der hat sich zuvor davon mindestens einmal übel belästigt gefühlt.
Ich frage mich: Wie genau schränken Faktenchecks die (US-amerikanische) Redefreiheit ein? Mir ist nicht bekannt, dass bisherige Faktencheck-Dienstleister wie dpa oder AFP Inhalte von der Plattform löschen oder deren Verbreitung einschränken können.
Welche Assoziationen bei mir geweckt werden, wenn Zuckerberg davon spricht, zurück zu den Wurzeln zurückzukehren, lässt sich unter anderem bei Amnesty International nachlesen:
Die Algorithmen des Facebook-Mutterkonzerns Meta und dessen rücksichtslose Gewinnmaximierung haben laut einem neuen Bericht von Amnesty International wesentlich zu den Gräueltaten des myanmarischen Militärs gegen die ethnische Gruppe der Rohingya im Jahre 2017 beigetragen.
You know? The good old times...
Postskriptum:
Donations to Biden's inaugural fund in 2021:
Meta = $0
Tim Cook = $0
Sam Altman = $0
Google = $200,000
Amazon = $200,000
Donations to Trump's inaugural fund in 2025:
Meta = $1,000,000
Tim Cook = $1,000,000
Sam Altman = $1,000,000
Google = $1,000,000
Amazon = $1,000,000
The oligarchy is here.
„Boys will be boys", das hatte wohl auch schon Agatha Christie oft genug gehört und Billy Wilder hat genau dieses Sujet zu Recht in seiner Verfilmung derart vordergründig erhalten.
Wie hier ohne mit der Wimper zu zucken einem Mann beigesprungen wird, der zu keiner Sekunde glaubwürdig von sich sagen kann, eine Frau ihres Geldes wegen nicht ermordet zu haben. Wie eine Frau mit Hochgenuss vor Gericht zerlegt wird, während dem armen des Mordes beschuldigten Mann die harten Fragen erspart werden, weil er ja sowieso schon so unter Stress steht.
Das sind Konstellationen, nach denen wir selbst 100(!) Jahre nach Erscheinen von Agatha Christies Kurzgeschichte nicht sonderlich lange suchen müssen, weil sie nach wie vor Alltag sind. Dieses System kann nur kippen, wenn die mächtige Seite die strukturelle Fehlstellung erkennt, als auszugleichende Ungerechtigkeit begreift und aktiv wird.
★★★★☆
US, R: Billy Wilder, D: Tyrone Power, Marlene Dietrich, Charles Laughton, Trailer, Wikipedia
Wie formen mediale Bilder unsere Wahrnehmung der Realität? Denn ein Bild scheint nie gänzlich vertrauenswürdig oder frei von Manipulation zu sein. Ein Bild konstruiert Wahrheiten, die nicht immer objektiv sind.
Es geht um unsere morbide Faszination mit Gewalt und der Medialisierung des Todes. Und um die Erotik des Abgründigen.
Guadagnino wirft viele Bilder an die Wand, von denen am Ende jedoch zu wenige hängen bleiben. Der fehlende Fokus sollte hier am Ende nicht mit einem künstlerischen Aufbrechen der Motive verwechselt werden.
★★★☆☆
IT, R: Luca Guadagnino, D: Tilda Swinton, Fabrizia Sacchi, Andrew Tiernan, Claudio Gioè, Paolo Briguglia, Michelle Hunziker, Jhelisa, Laura Betti, Trailer, Wikipedia
Dieser Versuch, Bram Stokers Welt bis in unsere Zeit weiterzudrehen, scheitert, weil die dafür eingesetzten Mittel aus der Zeit gefallen sind. Würde sich Dracula heute nicht viel mehr auf die Seite der Großkonzerne schlagen?
Heute würde der Graf nicht den einen dicken Immobiliendeal einfädeln, sondern einen Straßenzug nach dem anderen schlucken, die Mieter*innen in den dortigen Häusern bis auf den letzten Tropfen aussaugen und sie schließlich zwecks Luxussanierung des Wohnungsbestands wie nasse Säcke auf die Straße werfen.
Ob genau mit diesem Beispiel ein besserer Film aus RENFIELD geworden wäre, weiß ich auch nicht. Was ich damit jedoch ausdrücken möchte: Dem Drehbuch fehlt die Umsicht für aktuelle Befindlichkeiten. Eine mit dem organisierten Verbrechen unter einer Decke steckende Polizei ist sicherlich nicht (mehr) das größte Problem – weder der Polizei noch gesamtgesellschaftlich betrachtet.
Was mich einfach nur noch unfassbar ermüdet: Jeder schmissige Action-Streifen muss auf Biegen und Brechen mit dem Choreografiebuch von JOHN WICK in der Kamerahand inszeniert werden. Kein Hauch einer Variation, kein Versuch, eine eigene Handschrift zu entwickeln, einfach nur durch und durch fade Bilder. Große Teile des Humors obendrauf auch noch auf einem „Haha, heute ist auch alles Trauma, oder?" aufzubauen, ist reaktionärer Unsinn.
★½☆☆☆
US, R: Chris McKay, D: Nicholas Hoult, Nicolas Cage, Awkwafina, Ben Schwartz, Shohreh Aghdashloo, Trailer, Wikipedia
(Ich habe die Romanvorlage nicht gelesen und mein einziges Hintergrundwissen ist, dass sie existiert. Deshalb sehe ich zwar die vielen Kritikpunkte an Luca Guadagninos Interpretation, habe aber für mich einen davon losgelösten Zugang zum Film gefunden.)
Eine faszinierend gute Erfahrung ist dieser Stil- und Motivmix aus Terry Gilliams FEAR AND LOATHING IN LAS VEGAS, Francis Ford Coppolas APOCALYPSE NOW und David Lynchs Twin Peaks.
William Lee ist eine Figur, die sich nüchtern nie richtig in diese Welt einfügen kann. Erst Alkohol und Opiate verschaffen ihm vermeintliche Klarheit über sich und seine Rolle und bringen ihn weit genug von der Realität weg, die nach ihm unvertrauten Regeln zu laufen scheint.
Der Trip ins Herz des Dschungels soll ihm das ihm so fremde Regelwerk aufschließen, erweist sich jedoch als Abstieg in den Wahnsinn. Es ist die Suche nach Klarheit, aber eine Reise ohne Ziel. Ewiges Fegefeuer, das sich erst auftut und gleichzeitig schon immer loderte.
Dann die sich selbst verzehrende Schlange an einem Ort, der weder nach unseren Regeln von Raum noch nach denen von Zeit zu existieren scheint. An dem Anfang und Ende gleichermaßen sind, Erlösung und Verdammnis zusammenkommen.
Was alle das zusammenbindet, ist das Spiel mit den Farben, das ich gefühlt bei Guadagnino zuletzt bei CALL ME BY YOUR NAME in dieser Intensität gesehen habe – etwa mit den zahlreichen Violett-Abstufungen, die den herannahenden Fiebertraum bereits früh ankündigen, oder den krass gesättigten Rottönen des Stundenhotels, die mich gedanklich unweigerlich in die Black Lodge aus Twin Peaks versetzt haben.
Nirvanas Come as You Are slaps. Wir sollten weiterhin täglich den Gebetsteppich gen David Fincher ausrollen, weil er Trent Reznor und Atticus Ross zum Film-Scoring überredet hat. Daniel Craig und Lesley Manville sind fucking Stars.
★★★★½
IT/US, R: Luca Guadagnino, D: Daniel Craig, Drew Starkey, Lesley Manville, Jason Schwartzman, Trailer, Wikipedia
„Heute zum Feministischen Kampftag, aka Weltfrauentag, habe ich mir einfach mal überlegt, welche Möglichkeiten und Privilegien Männer haben, die ich für uns auch gern hätte“, schreibt Jasmin Schreiber. Man(n) liest und scrollt sehr lange.
Privilegien, die ich als Frau auch gern hätte — JASMIN SCHREIBERHeute zum Feministischen Kampftag, aka Weltfrauentag,
Die heutigen Dailies unter anderem mit: Robyn, Hank Green und Alice Rohrwacher
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