Die grundlegenden Beobachtungen des Films haben bis heute Gültigkeit. Wer die Mächtigen nicht mehr zur Rechenschaft zieht, sondern des Spektakels wegen ihre Nähe sucht, wird irgendwann unter die Räder kommen oder selbst zum Rad werden.
Wer diesen Film schaut und nur die korrumpierte Presse sieht, sieht nicht das gesamte Bild. Es geht hier nicht nur um das Berufsethos, sondern die Gesamtheit eines kaputten Systems aus Staatsgewalt, vierter Gewalt und Volk, aus dem sich eine Eskalationsspirale immer weiter herausdreht.
US, R: Alexander Mackendrick, D: Tony Curtis, Burt Lancaster, Susan Harrison, Martin Milner, Jeff Donnell, Sam Levene, Joe Frisco, Barbara Nichols, Trailer, Wikipedia
Naomi Scott in „Smile 2" // (c) Paramount Pictures Deutschland
So richtig kann dieser Film den Traumaporno des Vorgängers nicht hinter sich lassen. Aber er begreift sich auch als Kritik an der digitalen Aufmerksamkeitsökonomie, in der jede*r mal fünf Minuten im Scheinwerferlicht bekommt bzw. wir als Gesellschaft sie irgendwann aufzwingen.
Das Ergebnis ist in der Regel jedoch immer gleich: ein brutales Aufschlagen auf dem Boden der Realität, während alle Welt schon weiter zum nächsten Tiktok-Video gewischt hat.
Auch seine Verachtung für die Massenkultur kann der Film nicht so recht verstecken. Ob ihm dabei überhaupt klar ist, dass er selbst Teil dieser Maschinerie ist? Ich bin mir da nicht so sicher...
Aber Regisseur und Autor Parker Finn scheint sowieso bereits alle Hände voll damit zu tun haben, sein völlig inkohärentes Drehbuch irgendwie beisammen zu halten. Da wird hier mal ein Faden aufgenommen, dann in der Hektik zugunsten eines weiteren Fadens wieder fallengelassen, später verknoten sich beide Fadenenden und bringen den Film zum Stolpern.
★★☆☆☆
US, D: Naomi Scott, Rosemarie DeWitt, Lukas Gage, Miles Gutierrez-Riley, Peter Jacobson, Ray Nicholson, Dylan Gelula, Trailer,Wikipedia
Hertha Thiele in „Mädchen in Uniform) (1931) // (c) Salzgeber
Noch mit der Verfilmung von 1958 im Hinterkopf ist es hier umso beeindruckender, wie offen dieser Film sein Verhältnis zur Homosexualität vor sich herträgt und wie offensiv er dem Faschismus entgegentritt. Während Géza von Radványis Film mit Romy Schneider sich nach den Gräueln der Naziherrschaft scheinbar erst wieder vorsichtig sortieren musste, wird hier noch kampfeslustig erhobenen Hauptes und erhobener Faust agiert. Es geht hier unter diesem Brennglas des Mädcheninternats viel klarer um realpolitische Zusammenhänge, um das faschistische Bestreben, das Individuum verstummen zu lassen, die Aufbegehrenden auszurotten und die Kultivierung permanenter Unsicherheit durch Zuckerbrot und Peitsche.
Nach Teil 2 keimte insgeheim in mir schon die Hoffnung auf: Ist das etwa eine Reihe, die von Film zu Film „besser" wird? Es scheint jedenfalls so – wenn auch auf der Talsohle des Niveaus.
Teil 3 reitet zwar weiterhin die Welle kolonialen Anspruchsdenkens, reduziert jedoch den Rassismus deutlich und spielt kaum noch damit, sexualisierter Gewalt etwas Gutes andichten zu wollen.
Dass hier nun zum ersten Mal Eifersucht die Beziehungsdynamik ändert und die beiden dazu zwingt, diese ständig neu zu verhandeln, baut folgerichtig auf dem Vorgänger auf. Es scheint tatsächlich ein Hauch von Mühe durch, die Sexszenen nicht nur durch absurdes Gelaber miteinander zu verknüpfen.
FR, R: François Leterrier, D: Sylvia Kristel, Umberto Orsini, Jean-Pierre Bouvier, Alexandra Stewart, Olga Georges-Picot, Charlotte Alexandra, Caroline Laurence, Sylvie Fennec, Radiah Frye, Trailer, Wikipedia
So cool und slick das alles ist, so von oben herab geht der Film auch mit seinen Figuren um. Denn eigentlich strotzt dieser Film doch nur so vor Verachtung für vermeintlichen Nihilismus seiner Figuren. Diese Gen X, die alle erdenklichen Privilegien und noch viel mehr bereits in die Wiege gelegt bekommen hat und nun mit Gottkomplex über die Erde wandelt, dankt es nun allen Menschen in ihrem Leben damit, mit aller Kraft nach dem Tod zu streben – so der implizite Vorwurf.
Dass der Film das Geschehen mit der Frage nach einer jenseitigen Existenz dann derart eng mit einem katholischen Weltbild verknüpft, setzt dem ganzen dann endgültig die Krone des Konservatismus auf.
All das fühlt sich einfach so sehr nach unnötig angezogener Handbremse an.
★★½☆☆
US, R: Joel Schumacher, D: Kiefer Sutherland, Julia Roberts, Kevin Bacon, William Baldwin, Oliver Platt, Trailer, Wikipedia
Neulich führte mich ein Spiel an einen besonderen Schauplatz: Es ging in ein heruntergekommenes, altes Autokino. Das erinnerte mich sofort an ein Autokino, in dem ich viele schöne Filmabende verbracht habe. Autokinos hatten in Deutschland ihre Hochphase schon zwischen den 1960ern und den 1980ern. Sie waren also bereits veraltet, als ich erstmals eines besuchte, nämlich das in Köln-Porz. Es war damals echt schon ranzig, aber darum gehörte das für mich zum Erlebnis dazu. Das Kino existierte ganze 57 Jahre lang und schloss erst Ende Oktober 2024.
Lustigerweise hatte ich im vergangenen Jahr ein ganz ähnliches Erlebnis. Während Thomas in Cyberpunk 77 auf ein Freiluftkino mit angeschlossenem Parkplatz stieß, versuchte ich in Fallout 4 in den den völlig heruntergekommenen Überresten eines Autokinos meine Basis einzurichten. Vorführungen gab es leider nicht mehr 😉
Dieser virtuelle Besuch ist bisher tatsächlich mein einziger in einem Autokino gewesen. Irgendwie hat es mich aber auch nie richtig dahingezogen. Als ich Auto fahren konnte, war ich bereits so versnobt, dass mir nur Vorführungen im O-Ton in's Haus – oder besser: vor's Auto – kamen.
Außerdem will ich mir unbekannte Filme unter den bestmöglichen Bedingungen schauen. Deshalb nehme ich etwa auch extrem selten das sehr reichhaltige Sommerkino-Programm hier in Leipzig wahr.
Thomas meint:
Man könnte einwenden, dass man in echten Kinos ein besseres Erlebnis hat – Geschmacksache. Ich finde, das ist wie beim Skifahren und Snowboarden: Beides findet auf der gleichen Piste statt, aber da hören die Gemeinsamkeiten auch schon auf. Autokino ist etwas völlig anderes als klassisches Kino, und damit definitiv einen Versuch wert. Die Atmosphäre ist unvergleichlich.
Und damit hat er natürlich recht. Wahrscheinlich steht hier tatsächlich mehr das Erlebnis im Vordergrund und mir mein Filmsnobismus im Weg. In Leipzig und näherer Umgebung scheint es derzeit jedoch keins (mehr) zu geben...
„Heute zum Feministischen Kampftag, aka Weltfrauentag, habe ich mir einfach mal überlegt, welche Möglichkeiten und Privilegien Männer haben, die ich für uns auch gern hätte“, schreibt Jasmin Schreiber. Man(n) liest und scrollt sehr lange.
Privilegien, die ich als Frau auch gern hätte — JASMIN SCHREIBERHeute zum Feministischen Kampftag, aka Weltfrauentag,
Die heutigen Dailies unter anderem mit: Robyn, Hank Green und Alice Rohrwacher
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