Filme & Serien

Ich habe ihn jetzt fünf Tage liegen lassen und nun doch mal angeschaut. Nach THE WITCH (2015) und THE LIGHTHOUSE (2019), die mich beide wirklich begeistert haben, bin ich ziemlich gespannt darauf, was Robert Eggers aus Dracula macht. Nach seinem durch und durch mittelmäßigen THE NORTHMAN (2022) kamen mir dann jedoch Zweifel, ob Eggers Murnaus gewaltigem Erbe gerecht werden kann. Und dieser erste Teaser hat mir diese Angst nicht unbedingt genommen.

Szenen wie der riesige Schatten einer Hand, der über die Stadt fliegt, sehen super interessant aus. Dann gibt es aber auch das Schloss des Vampirs oder die Stadt, was beides aussieht, als ob es aus Marvels völlig überarbeiteter und dadurch mittelmäßige Arbeit produzierender FX-Mühle gefallen wären. Im Zweifel ist weniger eben doch mehr und wenn bestimmte visuelle Ideen entweder nicht praktisch oder angemessen virtuell umgesetzt werden können, sollte man es ganz lassen.

Dass dieser Teaser so viele generische Bilder enthält, macht mir große Sorgen. Das liegt mir gerade auf meinem Filmherz.

Martin Seng hat in der taz einen lesenswerten Abriss über Drop-Out Cinema, einen der sympathischsten Filmverleihe hierzlande, geschrieben.

Während im populären Kino noch immer die Su­per­hel­d:in­nen über die Leinwand fliegen, sucht man diese „Marvelisierung“, wie Tarantino sie einst nannte, bei Drop-Out Cinema vergebens. Seit zehn Jahren zeigt der Filmverleih, was anderswo kaum eine Bühne bekommt.

Filmverleih Drop-Out Cinema: Filme, die durchs Raster fallen

Der Filmverleih Drop-Out Cinema präsentiert linke, randständige Filme. Damit möchte der Gründer Jörg van Bebber zur politischen Arbeit aufrufen.

TAZ Verlags- und Vertriebs GmbHMartin Seng

Ich habe gerade die letzte Episode Star Trek: Discovery geschaut und das Gefühl, ein paar Gedanken zur Serie niederschreiben zu müssen.

„The crew to Discovery is family“, sagt Doug Jones in seiner Rolle als Saru. Es gibt dabei nur ein Problem: Es trifft einfach nicht zu. Für viele Fans – auch für mich – gehört das sogenannte Crew-Gefühl zur Essenz von Star Trek. Nur dieses Gefühl wollte sich bei Discovery für mich einfach nicht einstellen. Die Crew wird regelmäßig auseinandergerissen und/oder mit neuen Charakterköpfen aufzupeppen versucht, die ebenso schnell wieder ausgetauscht werden. Nicht alle Entscheidungen waren schlecht. Callum Keith Rennie etwa hat mir in der letzten Staffel sehr gut gefallen. David Cronenberg hat immer dafür gesorgt, dass mir das Herz aufging. Aber es ist eben too little, too late.

Discovery war fünf Staffeln lang durch und durch messy. Jahr für Jahr wurde versucht, das Rad neu zu erfinden und das Ruder herumzureißen. Mich hat das irgendwann nur noch genervt.

Was ich oft gelesen habe: Discovery hat dafür gesorgt, dass Star Trek wieder zurück ist, wir (drei unerträgliche Staffeln) Picard, bisher zwei ganz großartige Staffeln Strange New Worlds, vier Staffeln und eine angekündigte fünfte Lower Decks sowie zwei Staffeln Prodigy bekommen haben. Und alleine für Strange New Worlds hat sich das schon gelohnt! 😅 (Aber eigentlich ist liegt der Ursprung in 2009, würde ich sagen.)

Was mir letztlich in Erinnerung bleiben wird: das coole und für jede Staffel angepasste Intro samt Untermalung durch einen sehr trekkigen Score.

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The Atlantic hat – schon vor einer Weile, aber ich hab's jetzt erst gehört – mit Johnnie Burn (Design) und Tarn Willers (Mix) über den Sound von Jonathan Glazers herausragenden und formal herausfordernden THE ZONE OF INTEREST (2023) gesprochen. "You can shut your eyes, but you can't shut your ears."

‘You Can Shut Your Eyes, but You Can’t Shut Your Ears’

The Oscar-nominated “The Zone of Interest” is the sound of annihilation.

The AtlanticHanna Rosin