Feuilleton & Firlefanz

CN Suizid

Vor allem vor dem Hintergrund, dass Chantal Akerman etwa anderthalb Jahre nach dem Ende der Aufnahmen für diesen Film und dem Tod ihrer Mutter im Veröffentlichungsjahr von NO HOME MOVIE Suizid beging, ist das ein sehr bedrückender Film.

In diesem Zusammenhang fällt auf, dass Akerman selbst kaum im Film zu sehen ist – und wenn, dann fast immer von hinten oder in einer Spiegelung. Sie macht sich nur selten zum Teil des Motivs, bleibt damit immer nur Zuschauern und Besucherin dieses Lebens ihrer Mutter.

Diese Bilder haben außerdem etwas Beklemmendes und fast schon Lauerndes an sich, wie man es sonst etwa von Michael Haneke kennt. Dadurch entsteht eine interessante Dissonanz der Bilder, die einerseits eine vertraute wie sichere Umgebung zeigen sollten, andererseits jedoch auch die Fremde, das Dasein als Tourist:in in dieser Welt heraufbeschwören. Der Titel des Films spricht hier Bände.

Als ob etwas nicht mehr so ist, wie es einst oder vielleicht sogar nie war.

Akerman dokumentiert hier nicht nur die letzten Monate im Leben ihrer Mutter, sondern gewissermaßen auch in ihrem eigenen Leben – ob nun bewusst oder nicht. Gemeinsame Erinnerungen, Orte und Menschen erodieren im Sturm der Zeit.

I am not gone, yet.

Das sagt Chantal Akerman in einem Moment zu ihrer Mutter. Da sie Französisch spricht (und ich es nicht richtig verstanden habe), bin ich mir nicht sicher, ob auch dort diese bittersüße Doppeldeutigkeit aufgeht wie in der englischen Untertitelung. Sie spricht vom Besuch bei ihrer Mutter. Aber meint sie vielleicht auch ihr Leben?

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A review of No Home Movie (2015)

CN Suizid Vor allem vor dem Hintergrund, dass Chantal Akerman etwa anderthalb Jahre nach dem Ende der Aufnahmen für diesen Film und dem Tod ihrer Mutter im Veröffentlichungsjahr von NO HOME MOVIE Suizid beging, ist das ein sehr bedrückender Film. In diesem Zusammenhang fällt auf, dass Akerman selbst kaum im Film zu sehen ist – und wenn, dann fast immer von hinten oder in einer Spiegelung. Sie macht sich nur selten zum Teil des Motivs, bleibt damit immer nur Zuschauern und Besucherin dieses Lebens ihrer Mutter. Diese Bilder haben außerdem etwas Beklemmendes und fast schon Lauerndes an sich, wie man

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Prolog: Obwohl ich noch nie Berührungspunkte mit ihrem Werk hatte, habe ich mir die gut sechseinhalb Stunden Alles gesagt? mit Cornelia Funke angehört. Das war insofern bereichernd, weil sie wirklich eine zu mir grundverschiedene Sicht auf Kunst allgemein und Film insbesondere hat, was im produktivsten Sinne sehr irritierend für mich war. Also dachte ich mir: „Schau ich mir doch mal an, was die Verfilmungen ihrer Bücher können, die sie als gut bezeichnet hat."

Wie unterm Strich trostlos dieser Film, wie finster diese Themen sind und wie selbstverständlich das in die Gedankenwelt dieser Preteens verwoben wird, wie konsequent auf Augenhöhe das alles passiert, das hat mich dann doch überrascht.

Zentral war für mich das Thema der (fehlenden oder falschen) Vorbilder, die heute etwa mit den Pearl Davises und Andrew Tates dieser Welt wieder mit enormer Vehemenz in derartige Erzählungen drängen.

Da ist die Oma, die klare Vorstellungen von der Rolle und den Aufgaben einer Frau hat und keine Abweichungen davon billigt. Da ist die alleinerziehende Mutter, die praktisch nie präsent ist, weil sie immer arbeiten muss und das Geld trotzdem ständig noch zu knapp ist. Vom Vater fehlt jede Spur. Dann ist da natürlich das Mädchen, das sich sein sicheres Umfeld ohne Anleitung selbst schaffen muss. Wie selbstverständlich diese Kinder in diesem Alter um diese ökonomische Unsicherheit wissen und damit in ihrem Alltag umgehen, ist so bitter wie angemessen realistisch.

Krass ist auch die konkrete Präsenz körperlicher Misshandlung von Kindern. Noch krasser, aber eben auch sinnbildlich für eine breite Gesellschaft, ist, wie Schutzbefohlene immer genau dann Konsequenz vermissen lassen, wenn es wirklich drauf ankommt.

Immer mit den Daten im Hinterkopf, dass die Buchvorlage mehr als 30 Jahre und diese Verfilmung fast 20 Jahre alt ist, zeichnet der Stoff ein schön vorwärtsgewandtes Bild von Mädchen, die sich natürlich auch im Wald schmutzig machen dürfen, auf dem Bauernhof mitarbeiten können und ganz selbstverständlich in den Augen älterer Generationen „unmädchenhafte" Dinge tun.

★★★½☆

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A ★★★½ review of The Wild Chicks (2006)

Prolog: Obwohl ich noch nie Berührungspunkte mit ihrem Werk hatte, habe ich mir die gut sechseinhalb Stunden Alles gesagt? mit Cornelia Funke angehört. Das war insofern bereichernd, weil sie wirklich eine zu mir grundverschiedene Sicht auf Kunst allgemein und Film insbesondere hat, was im produktivsten Sinne sehr irritierend für mich war. Also dachte ich mir: „Schau ich mir doch mal an, was die Verfilmungen ihrer Bücher können, die sie als gut bezeichnet hat.” --- Wie unterm Strich trostlos dieser Film, wie finster diese Themen sind und wie selbstverständlich das in die Gedankenwelt dieser Preteens wird, wie konsequent auf Augenhöhe das

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