Feuilleton & Firlefanz

Für diesen absoluten Größenwahn und die szenenbildnerische Opulenz gebührt dem Film trotz – oder vielleicht auch gerade wegen – aller Trashi- und Tackiness Applaus. Denn diese Figuren, diese fragilen Männeregos können wohl nur in nur wenigen Umfeldern so gut inszeniert werden wie in diesem.

Männer wie Caligula und der Rest der herrschenden Klasse stumpfen durch pure Dekadenz emotional komplett ab oder reifen erst gar nicht in nennenswertem Umfang heran. Um dann überhaupt (noch) Euphorie, Freude, Liebe, Selbstsicherheit oder überhaupt etwas zu spüren, müssen immer drastischere, immer transgressivere Maßnahmen ergriffen werden.

Denn wenn diese Gefühle plötzlich ausbleiben, dann muss das im Umkehrschluss ja

Liv Lisa Fries ist großartig. Es liegt an ihrer herausragenden Leistung, dass der Film nicht komplett entgleitet. Denn Andreas Dresens Entscheidung, Nazideutschland derart radikal zu deästhetisieren, ist extrem irritierend.

Vielleicht ist das der Versuch, der Unerschütterlichkeit der Liebe den Vorrang zu geben. Doch das untermauert der Film kaum. Ich konnte die Figuren nur selten greifen und hatte noch seltener den Eindruck, verstehen zu können, warum sie miteinander befreundet sind, sich ineinander verlieben, was ihre Wünsche, Träume, Wert und Ideale sind.

In einem der letzten existenziellen Momente des Films wird die Figur der Hilde gefragt, was sie will – und sie findet

American Dream schön und gut, aber mich hat hier vor allen Dingen fasziniert, wie konkret und konsequent diese Erzählung in Verbindung zu New York City gesetzt wird. Es ist die Stadt, die einst als Tor zur freien Welt, zu Hoffnung und der Chance auf Aufstieg und Wohlstand galt. Heute ist NYC ein ultra-urbaner Fleischwolf im Dienste eines ausbeuterischen Systems.

Wer nach New York kommt, muss sich auf dieses System einlassen und das Tempo mithalten können, um nicht unter die Räder zu geraten und zerfetzt zu werden. Eine Stadt ohne Erbarmen. Wer mithalten kann, wird vermeintlich hoch belohnt, muss aber einen