Feuilleton & Firlefanz

Am meisten hat mich hier dieses mitunter bitterböse Machtspiel zwischen den beiden Figuren fasziniert und wie es dabei nie sonderlich lange ein klares, sondern ein permanent die Seiten wechselndes Gefälle gibt.

Der Film spielt mit unseren Vorurteilen, stellt unsere Annahmen permanent infrage und bricht mit unseren Erwartungen. Das vollzieht er immer wieder mittels sexueller und psychischer Transgression, mit dem klaren Übertreten moralischer Grenzen.

Es bleibt an uns, das nie aus den Augen zu verlieren angesichts der vielen eben auch sehr sinnlichen Momente, in denen sich zwei in diesen Momenten zutiefst verletzliche Menschen einander annähern und ihre physische Verfasstheit hinter sich

Diese Anordnung hat mich schon gepackt: Da ist die junge Frau aus Künstler:innen-Haushalt, die an ihrem Debütroman arbeitet und dabei jedoch kaum aus dem Schatten ihrer Eltern hervorzutreten vermag. Die einerseits Erwartungen und Ansprüchen gerecht werden will und andererseits als Akt der Abgrenzung genau diese eigentlich zu sprengen versucht.

Doch wie will sie mit Erwartungen brechen, wenn die Erwartung ist, dass sie Kunst schafft? Kunst zu schaffen, ist immer auch ein Akt des Brechens mit Erwartungen. Kunst wohnt das Unerhörte inne und mindestens einmal eine Skepsis gegenüber dem Status quo. Hier entsteht eine spannende Reibung, die einfach nicht aufzulösen

Verfilmte Orientierungslosigkeit, die mich doch berührt hat. Juliette Binoches Figur als Frau mittleren Alters wird von allen, aber vor allem von Männern, fast schon nach Belieben geformt. Sie schreiben ihr vor, wie sie zu lieben, zu begehren, zu sehnen und Sex zu haben hat. Sie missbrauchen sie als emotionalen Mülleimer, ziehen sie mit Gewalt zu sich heran, nur um sie dann wieder voller Verachtung wegzustoßen. Eigene Bedürfnisse sind längst verblasste Relikte der Vergangenheit, als Frau in diesem Alter muss man offenbar nehmen, wie andere dich haben wollen.

Inszeniert erscheint mir das alles jedoch wenig gewagt. Von Claire Denis bin ich

Dieser Ort ist ein in der Zeit festeckender Moloch, in dem gar keine Bewegung mehr herrscht. Nur noch Elendsverwaltung scheint möglich, weil bereits jede:r resigniert ist und mit der Grundüberzeugung lebt, dass es kein Entkommen mehr von diesem Ort gibt. Wei Shujun hat einen unangenehm bedrückenden Film, eine atmosphärisch dichte Enge inszeniert.

Das Tian’anmen-Massaker findet nie Erwähnung und doch drängt es von außen immer wieder in den Film und hallt durch die Schlinge, die sich um diesen Ort und seine Menschen immer enger zieht, wider.

Wir sehen, wie die ebenfalls nie direkt namentlich erwähnte Kommunistische Partei Chinas bis