Feuilleton & Firlefanz

Die Ehe als gemeinsames Fundament, auf dem zusammen etwas Neues geschaffen werden, ein progressives Moment entstehen kann – das kontrastiert DRII WINTER mit einer nicht nur örtlich, sondern auch in sich zurückgezogenen Gesellschaft, die à la Michael Haneke bereits so stark vergletschert ist, dass sie in eine Regression geraten ist, dabei jegliche Empathie hinter sich gelassen hat und an einer Existenz auf längst unfruchtbarem Boden festhält. Worte sind nur leere Hüllen ohne Bedeutung, die ausgesprochen werden, um voreinander und vor allem vor sich selbst die Fassade des Menschseins aufrecht zu erhalten. Wer keinen Beitrag zu dieser Art zu leben bereit ist

Hier habe ich einfach keinen Zugang gefunden und fand das alles ganz grauenhaft. Es wirkt auf mich, als ob der John Woo entweder Action-Leuchttürme wie THE RAID oder JOHN WICK nie gesehen hat oder ihnen halbherzig nacheifern möchte. Denn eine tatsächliche Handschrift lässt SILENT NIGHT nur sehr, sehr selten wirklich erkennen.

Stattdessen versteigt sich der Film in Klischees, die gefühlt zuletzt in den 1990ern Menschen von den Hockern gehauen haben: das an ein konservatives Familienbild geknüpfte Rachemotiv, befeuert von diesem „Die Drogen-Gangs machen UNSERE FRAUEN mit Heroin gefügig und müssen deshalb dran glauben“.

Aber SILENT NIGHT scheitert auch

Regie und Drehbuch: Quentin Dupieux. Entsprechend erwartbar skurril und lustig ist MANDIBULES geraten. Aber der Film trifft auch andere Nägel auf den Kopf: Ökonomisch am Rande der Gesellschaft stehende Menschen tun alles in ihrer Macht Stehende, um sich bei denen „einzuschmeicheln“, die sie an anderer Stelle schamlos ausbeuten. Und wenn das nicht klappt, kann man ja immer noch selbst noch schwächere Menschen übers Ohr hauen. Bloß nicht wirklich versuchen, an der ökonomischen Ungleichheit zu rütteln ☝️

★★★½☆