Feuilleton & Firlefanz

Es ist schon dreist zu glauben, sein Publikum mit nur einer wirklichen Idee abspeisen zu können – und dummdreist, wenn diese Idee „Hey, sind Puppen nicht creepy?“ ist. Das Stellen dieser Frage ist schon alles, was im Film passiert. Ein Ortswechsel und eine Geburt täuschen so etwas wie Progression oder Plot vor, doch letztlich drehen wir uns permanent im Kreis. Die Figuren haben keine wirklichen Träume, keinen Antrieb. Sie existieren einfach zwischen den Jump-Scares vor sich hin.

Die Verzahnung des Geschehens mit der von Charles Mansons Kult verübten Mordserie ist letztlich Augenwischerei. Letztlich beschwört der Film ein viel größeres Bedrohungsszenario

Mir hat der modernistische Drive dieses Films schon gefallen und auch die damit einhergehende Ausformulierung der Warnungen vor nuklearer Eskalation generell und im Kalten Krieg explizit. Gerade durch Hiroshima und Nagasaki hat die japanische Perspektive hier einen besonderen Stellenwert.

Gleichzeitig hatte ich das Gefühl, dass dieser Film fast schon propagandistische Züge annimmt und bei dieser doch sehr selbstgefälligen Verurteilung der damaligen Sowjetunion und den USA bequemerweise ausgeblendet, dass die nukleare Bedrohung eben nicht nur durch die militärische Nutzung entsteht. Recht schnell kommt der Spin von den barbarischen Kriegstreibern jenseits der japanischen Inseln auf, während man sich selbst die Hände

Gefühlt hat dieser Film viel mehr Witz als die beiden Vorgänger. Diesen bringt er mir einem beachtlich soliden Gespür für Tempo, Timing und Pointen mit knackig auf den Punkt gebrachten Beobachtungen zum Menschen in Einklang. Als Spiegel zum ersten Teil arbeitet sich auch dieser Film innerhalb seines Anspruchs durchaus klug an der unendlichen Hybris und Dummheit des Menschen ab. Nur geht durch diese spiegelhafte Anordnung auch der doppelte Boden verloren, was den Film deutlich schneller, aber niemals bis ins Langweilige oder gar Unerträgliche hinein abnutzen lässt.

★★★½☆